Madhubala, hänen oikea nimensä on Mumtaz Jehan Begum Dehlavi, oli intialainen näyttelijä ja tuottaja, syntynyt 14. helmikuuta 1933 New Delhissä. Hän työskenteli pääasiassa hindinkielisessä elokuvissa, ja hänet pidettiin Intian eniten palkatuksi näyttelijänä aikaisemmalla aikakaudella (itsenäisyyden jälkeen). oli) Tämä tapahtui samaan aikaan intialaisen elokuvan globaalin nousun kanssa. Madhubalan ura intialaisessa elokuvassa kesti yli 20 vuotta, mutta hän oli pääasiassa aktiivinen noin kymmenen vuoden ajan ja esiintyi lähes 60 elokuvassa ennen kuolemaansa vuonna 1969.
Delhissä syntynyt ja kasvanut Madhubala muutti Bombayhin ollessaan kahdeksanvuotias. Pian sen jälkeen hänellä oli lyhyt esiintyminen elokuvissa sivurooleissa. 1940-luvun lopulla hän eteni nopeasti päärooleihin ja löysi mainetta monissa draamassa, erityisesti Neel Kamalissa (1947), Amarissa (1954) ja vastaavissa.
chmod 755
Syntymäpaikka
Hän syntyi Delhissä 14. helmikuuta 1933.
Aikainen elämä
Madhubala syntyi Delhissä Britannian aikakaudella, ja hänen oikea nimensä on Mumtaz Jehan Begum Dehlavi . Hän oli Ataullah Khanin ja Aayesha Begumin viides tytär yhdessätoista lapsen kanssa. Madhubala syntyi häiriöllä nimeltä kammioväliseinävaurio, synnynnäinen sydänsairaus Britannian aikakaudella. Hoito oli kuitenkin saatavilla tämäntyyppiseen sairauteen.
Madhubala vietti lapsuutensa enimmäkseen Delhissä ja varttui ilman tehokkaita terveysongelmia. Madhubala syntyi muslimiperheeseen, ja hänen isänsä seurasi tiukkoja uskonnollisia vakaumuksia. Hänen isänsä ei antanut lasten opiskella perheessään. Joten kukaan Madhubalan sisaruksista ei käynyt koulua paitsi Zahida. Vaikka Madhubala noudatti isänsä ohjeita eikä opiskellut, hän oppi kieliä, kuten pashto, hindi ja urdu. Hän on aina ollut suuri elokuvafani ja esiintynyt suosikkihetkellään viihdyttääkseen äitiään tansseilla ja aikansa elokuvahahmojen mimiikkaa. Vaikka hänen perinteisen kasvatuksensa aikana hänellä oli toiveita tulla elokuvan esiintyjäksi, mitä hänen isänsä vastusti voimakkaasti.
Madhubalan äiti oli huolissaan Madhubalan uran tuhoutumisesta, jos hän salli hänen jatkaa uraa näyttelijä- ja draamaalalla. Suurin syy tähän oli, että hänen isänsä oli erittäin tiukka eikä antanut hänen näytellä elokuvissa. Kun hänen isänsä erotettiin työntekijäyhtiöstä, koska hän käyttäytyi huonosti kollegoidensa ja vanhemman upseerin kanssa, hänen isänsä muutti ajatteluaan. Myöhemmin All India -radioasema palkkasi Madhubalan laulamaan ja esittämään Khurshid Anwarin kappaleita useiden kuukausien ajan. Tämän ansiosta 7-vuotias pysyi siellä töissä ja tutustui studion Bombay Talkiesin pääjohtajaan Rai Bahadur Chunnilaliin. Madhubala voitti välittömästi Chunnilalin kunnioituksen ja arvostuksen, ja lopulta hän ehdotti, että Khan (hänen isänsä) matkustaisi Bombayhin saadakseen paremman elämäntavan.
Näyttelijän ura
Työkokemus ja eteneminen aikuistehtäviin (1942-1947):
Vuoden 1941 alkukuukausina Madhubala perheineen muutti Bombayhin ja asettui sinne saadakseen parempia mahdollisuuksia. Hän asui navetassa Bombayn Maladin naapurustossa.
Saatuaan luvan studion johdolta, Chunnilal palkkasi Madhubalan lapsinäyttelijän rooliin Bombay Talkies -elokuvassa Basantissa (1942) 150:n palkalla. Heinäkuussa 1942 julkaistun julkaisun jälkeen Basant nautti valtavasta kaupallisesta menestyksestä. Vaikka Madhubalan teos sai hyvän vastaanoton, studio irtisanoi hänen sopimuksensa, koska silloin ei ollut tarvetta saada lapsiesiintyjää. Khan oli pettynyt joutuessaan viemään perheensä takaisin Delhiin. Myöhemmin hän saattoi saada huonosti palkattuja tilapäisiä työpaikkoja kaupungissa, mutta hänen taloudellinen tilanne pysyi vaikeana.
Devika Rani, Bombay Talkiesin johtaja ja entinen näyttelijä, lähetti Khanin kutsumaan Madhubalaa hänen roolistaan Jwar Bhatassa vuonna 1944.
Madhubala ei saanut elokuvaroolia, mutta Khan on nyt päättänyt asua pysyvästi Bombayssa alan paremmien mahdollisuuksien ja potentiaalin vuoksi. Perhe muutti takaisin väliaikaiseen kotiinsa Maladissa, ja Khan ja Madhubala alkoivat tehdä säännöllisiä matkoja kaupungin elokuvastudioihin etsiessään työtä. Pian sen jälkeen Chandulal Shahin studio Ranjit Movietone allekirjoitti Madhubalan kolmivuotisen sopimuksen, jonka kuukausimaksu oli 300. Khan muutti perheen läheiseen Maladin vuokra-asuntoon palkkansa ansiosta. Vuokra-asunto tuhoutui satamaräjähdyksessä huhtikuussa 1944; Madhubala ja hänen perheensä pääsivät pakoon vain, koska he olivat menneet läheiseen teatteriin.
Madhubalasta tuli 1960-luvun menestynein päänainen, koska he olivat peräkkäin menestyneitä hittejä, kuten Mughal-e-Azam ja Barsaat Ki Raat. Hänet tunnustettiin 'Baby Mumtaziksi' seuraavissa elokuvissa: vuonna 1944 Mumtaz Mahal, vuonna 1945 Dhanna Bhagat, vuonna 1946 Rajputana, vuonna 1946 Phoolwari ja 1946 Pujari. Hänet mainittiin 'Baby Mumtazin' elokuvassa Mumtaz Mahal, joka julkaistiin vuonna 1944.
Phoolwari-elokuvan kuvauksissa vuonna 1945 Madhubala oksensi verta, mikä osoitti sairauden alkamista, jonka kanssa hän kohtaa pian. Hän joutui lainaamaan rahaa elokuvan tuottajalta vuonna 1946 maksaakseen raskaana olevan äitinsä hoidosta. Madhubala aloitti kahden Mohan Sinhan tuotannon, Chittor Vijayn ja Mere Bhagwaanin, kuvaamisen, joiden oli tarkoitus olla hänen debyyttinsä aikuisten osissa valkokankaalla marraskuussa 1946 innokkaana saada jalansijaa alalla. Sohrab Modin ohjaama Daulat näytteli Madhubalan debyyttipääroolissaan. Se kuitenkin lykättiin määräämättömäksi ajaksi ja jatkuisi vasta ensi vuonna.
Kidar Sharman draamassa Neel Kamal, jossa hän näytteli pääosaa Raj Kapoorin ja Begum Paran kanssa, hän teki näyttelijädebyyttinsä pääroolissa. Hän sai roolin, kun Kamla Chatterjee, Sharman alkuperäinen valinta, kuoli. Maaliskuussa 1947 julkaistu Neel Kamal sai yleisön suuren suosion ja auttoi Madhubalaa saamaan laajaa julkista mainetta. Sen jälkeen hän teki yhteistyötä Kapoorin kanssa elokuvissa Chittor Vijay, Dil Ki Rani ja Amar Prem, jotka kaikki julkaistiin vuonna 1947. Nämä elokuvat eivät edenneet hänen uraansa, koska ne olivat epäonnistumisia.
Ensimmäinen Madhubalan kahdesta värillisestä elokuvasta, Mughal-e-Azam, sisälsi neljä Technicolor-rullaa. Asiakkaat odottivat usein koko päivän lippujonossa, koska elokuvalla oli siihen mennessä laajin julkaisu kaikista intialaisista elokuvista. Se esitettiin ensimmäisen kerran 5. elokuuta 1960, ja se rikkoi nopeasti Intian lipputuloennätykset tullakseen kaikkien aikojen tuottoisimmaksi intialaiseksi elokuvaksi, jonka nimi säilyisi 15 vuotta. Mughal-e-Azam johti 8. Filmfare Awards -seremoniaan seitsemällä ehdokkuudella, mukaan lukien Madhubalan paras naispääosa, ja voitti National Film Award -palkinnon parhaasta hindinkielisestä elokuvasta vuoden 1961 National Film Awards -gaalassa. Oli aina upeaa nähdä, kuinka hän kommunikoi ja näytteli elokuvissaan. Useimmat ihmiset pitivät hänen näyttelemisestä ja tunnustivat sen todelliseksi tai luonnolliseksi.
Henkilökohtainen elämä
Aiemmin ortodoksisessa kodissa kasvanut ja melko hurskas Madhubala on ollut harjoittava muslimi koko elämänsä ajan. 1940-luvun lopulla, luovutettuaan perheelleen taloudellisesti, hän vuokrasi huvilan Bombayn Bandran naapurustosta ja antoi sille tunnuksen 'Arabialainen huvila'. Siitä kasvoi hänen kotinsa loppuelämänsä ajaksi. Kun hän oli aikuinen, hänellä oli omistuksessaan viisi ainutlaatuista ajoneuvotyyppiä: Buick, Chevrolet, Station Wagon, Hillman ja Town in a Country (jonka aikoinaan omisti vain kaksi ihmistä Intiassa tuolloin Gwaliorin ja Madhubalan Maharaja). Hän aloitti englannin kielen opiskelun entiseltä näyttelijältä Sushila Rani Patelilta vuonna 1950 ja hänestä tuli sujuvasti kolmessa kuukaudessa. Hän puhui luonnostaan kolmea hindustanilaista kieltä. Lisäksi hänellä oli noin 18 elsassialaista (suon rotu) lemmikkeinä Arabian huvilassa.
mikä on monitorini koko
Kliinisen tutkimuksen aikana vuoden 1950 puolivälissä Madhubalalle kerrottiin, että hänellä oli peruuttamaton kammioväliseinävika sydämessään; tiedot pidettiin salassa yleisöltä, koska se saattoi vaikuttaa myös hänen uraansa.
Hyväntekeväisyys
Hän osallistui laajasti hyväntekeväisyystyöhön ja ansaitsi tittelin 'hyväntekeväisyyden kuningatar' toimittajalta nimeltä Baburao Patel. Hän antoi kullekin 5 000 rupiaa poliomyeliittiä sairastaville lapsille, Jammun ja Kashmirin avustusrahastolle vuonna 1950 ja 50 000 rupiaa itäbengalipakolaisten auttamiseksi. Madhubalan uskonnollisen vakaumuksen vuoksi hänen lahjoituksensa aiheutti huomattavaa kohua ja sai tuolloin laajaa mediakuvaa. Hän piti hyväntekeväisyystoimintansa sen jälkeen piilossa ja teki nimettömiä lahjoituksia. Vuonna 1954 havaittiin, että Madhubala antoi säännöllisesti kuukausittaisia bonuksia studioidensa alemman tason työntekijöille. Hän antoi myös Intian elokuva- ja televisioinstituutille vuonna 1962 kameranosturin, joka on edelleen käytössä.
java-skanneri seuraavaksi
Järjestelyt ja avioliitto
Vuonna 1951 Madhubala alkoi seurustella kollegansa Prem Nathin kanssa. Pari erosi vain kuuden kuukauden kuluttua uskonnollisten erimielisyyksien vuoksi. Siitä huolimatta Nath pysyi lähellä Madhubalaa ja hänen isänsä Ataullah Khania heidän loppuelämänsä ajan. Vuonna 1951 Madhubala alkoi seurustella näyttelijä Dilip Kumarin kanssa, jonka hän tapasi ensimmäisen kerran kuvaaessaan elokuvaa Jwar Bhata Saab vuonna 1944. Media kattoi heidän suhteensa voimakkaasti loppu vuosikymmenen. Madhubalan ystävät sanovat, että hoidon jälkeiset vuodet olivat onnellisimpia hetkiä.
Terveysasiat
Pian avioliiton jälkeen vuonna 1960 Madhubala ja Kishore Kumar yhdessä hänen perheensä lääkärin Rustam Jal vakilin kanssa matkustivat Lontooseen häämatkalleen ja hankkiakseen Madhubalan sydän- ja verisuonihoitoa. Koska Madhubalan tila heikkeni nopeasti, perhe päätti saada sieltä varhaisen reseptin tai hoidon. Lontoossa kardiologit kieltäytyivät tekemästä hänelle leikkausta huolissaan mahdollisista ongelmista. Häntä varoitettiin olemaan hankkimatta lapsia ja hänelle annettiin noin kahden vuoden elinajanodote. Sen sijaan Madhubala vältti kaikkea stressiä ja ahdistusta.
Kun Kishore ja Madhubala palasivat Bombayyn, hän muutti Kishoren Seskaria-mökkiin Bandrassa. Hänen terveytensä huononi, ja hän ja hänen miehensä riitelivät nyt jatkuvasti. Kishoren vanhempi veli Ashok Kumar väitti, että hänen sairautensa vuoksi hänestä tuli 'pahantuulinen' ja hän vietti paljon aikaa isänsä talossa. Madhubala muutti lopulta Kishoren juuri ostettuun asuntoon Quarter Deckissä Bandrassa välttääkseen appivanhempiensa vihan, joka aiheutui heidän erilaisista uskonnollisista vakaumuksistaan. Siitä huolimatta Kishore jäi hetkeksi asuntoon ennen kuin jätti hänet yksin sairaanhoitajan ja kuljettajan kanssa. Madhubala tunsi itsensä loukkaantuneeksi, vaikka hän maksoi hänen hoitokulut, joten hän palasi kotiinsa alle kahdessa kuukaudessa.
Kishore vieraili hänen luonaan toisinaan hänen loppuelämänsä ajan, mitä Madhur Bhushan, Madhubalan sisar, ehdotti. Hän sanoi myös, että tämä voi johtua 'irrottautumisesta hänestä, jotta lopullinen ero ei satuttaisi'.
Madhubala laihtui paljon ja vietti viimeiset vuotensa sänkyyn sidottuna. Hänen erityinen kiinnostuksensa urdurunoutta kohtaan sai hänet katsomaan rutiininomaisesti suosikkielokuviaan kotiprojektorilla, mukaan lukien Mughal-e-Azam. Hänestä tuli uskomattoman eristäytyvä ja hän seurusteli vain Geeta Duttin ja Waheeda Rehmanin kanssa. Hän tarvitsi vaihtosiirtoja lähes joka viikko. Hänen ruumiinsa alkoi tuottaa liikaa verta, joka vuoti ulos suusta ja nenästä.
Kuolema
Vuoden 1969 alussa Madhubalan terveys oli heikentynyt nopeasti; hänellä oli keltaisuus, ja hänellä oli virtsaanalyysissä todettu hematuria. Myös Madhubalalle on sattunut sydänkohtaus keskiyöllä 22. helmikuuta samana vuonna. Hän kamppaili muutaman tunnin Kishoren ja hänen perheensä kanssa ennen kuin kuoli noin klo 9.30 helmikuun 23. päivänä, vain yhdeksän päivää 36 vuoden iän jälkeen. Päiväkirjansa ohella Madhubala haudattiin Santacruziin, Bombayn Juhun muslimien hautausmaalle. . Hänen muistomerkkinsä oli valmistettu marmorista, ja siihen oli kirjoitettu runo-omistuksia ja Koraani-ajaatteja.
Koska Madhubala oli lähes kymmenen vuotta poissa sosiaalisilta näyttämöiltä, hänen kuolemaansa pidettiin yllättävänä ja sai laajaa journalistista huomiota Intiassa. Sillä aikaa Elokuvan isä kuvaili häntä 'tuhkimoksi, jonka kello oli lyönyt kaksitoista liian aikaisin'. Indian Express muisti hänet noiden aikojen halutuimpana hindi-elokuvanäyttelijänä. Useat hänen ystävänsä ilmaisivat surunsa hänen odottamattomasta kuolemastaan, mukaan lukien Premnath (joka kirjoitti runon hänen kunniakseen), B. K. Karanjia ja Shakti Samanta. Juorutoimittaja Gulshan Ewing sanoi kunnianosoituksensa Anarkalille. 'Madhu nautti elämästä ja maailmasta ilman muita odotuksia, ja hän tiesi, että maailma ei aina rakastaisi häntä takaisin.