SUUREN GATSBYN 143 TÄRKEINTÄ LAINAUSTA, ANALYSOITU

Sinun on vahvistettava Kultahattu essee, jossa on todisteita tekstistä? Haluatko virkistystä romaanin tyyliin ja soundiin? Kiinnostaako miten siirtyä tekstistä läheiseen lukemiseen ja analyysiin? Tutustu sitten tähän avaimen sisältävään artikkeliin Kultahattu lainausmerkit!

Olemme koonneet yhteen kokoelman tärkeitä lainauksia päähenkilöiltä, lainauksia romaanin tärkeimmistä teemoista ja symboleista sekä lainauksia jokaisesta Suuri Gatsby luvut. Puolestaan jokainen Kultahattu lainauksia seuraa lyhyt analyysi ja selitys sen merkityksestä.

Käyttämällä näitä Kultahattu Lainausmerkit

Kaikki nämä on ilmeisesti esitetty lukujensa koko kontekstin ulkopuolella (jos olet epäselvä juonen suhteen, muista tarkistaa lukujen yhteenvedot! ). Jos aiot käyttää jotakin näistä lainauksista esseessä, sinun on ymmärrettävä, mihin kukin lainaus sopii kirjaan, kuka puhuu ja miksi rivi on tärkeä tai merkittävä. Tai suoraan sanottuna, älä vain nosta näitä esseitä varten lukematta kirjaa, tai esseestäsi ei tule kovin vahvaa!

Teemme tässä jokaiselle lainaukselle alustavan analyysin saadaksemme sinut ajattelemaan, mutta muista lukea tarkasti ja tuoda omat tulkintasi ja ajatuksesi tekstiin. Saattaa olla, että olet eri mieltä joidenkin analyysiemme kanssa!

Pikahuomautus lainauksistamme

Tämän oppaan lainausmuotomme on (luku.kohta). Käytämme tätä järjestelmää, koska Gatsbystä on useita versioita, joten sivunumeroiden käyttäminen toimisi vain opiskelijoille, joilla on kirjamme. Löytääksesi lainauksen, jonka lainaamme kirjasi luvun ja kappaleen kautta, voit joko tarkastella sitä silmällä (kohta 1-50: luvun alku; 50-100: luvun puoliväli; 100: luvun loppu) tai käytä hakua toimintoa, jos käytät tekstin online- tai eReader-versiota.

Käsittelemme hahmot seuraavassa järjestyksessä ja tarjoamme myös linkkejä heidän hahmosivuilleen, joilla voit tutustua heidän fyysisiin kuvauksiinsa, taustoihinsa, kirjan toimintaan ja yleisiin keskusteluaiheisiin.

Kultahattu Hahmolainaukset

Napsauta kunkin hahmon nimeä lukeaksesi yksityiskohtaisen analyysin!

Jay Gatsby

Mainoslause: 'vanha urheilu'

Gatsby ottaa käyttöön tämän tunnuslauseen, jota käytettiin tuolloin rikkaiden ihmisten keskuudessa Englannissa ja Amerikassa, auttaa rakentamaan hänen imagoaan miehenä vanhoista rahoista , mikä liittyy hänen toistuviin väitteisiinsä, että hän on 'Oxford-mies'. Huomaa, että sekä Jordan Baker että Tom Buchanan ovat välittömästi skeptisiä sekä Gatsbyn 'vanha urheilu' -lauseeseen ja hänen väitteeseensä olla oxfordin mies, mikä osoittaa, että Gatsbyn ponnisteluista huolimatta on uskomattoman vaikeaa pitää itseään 'vanhana rahana' ollessasi poissa. 't.

Hän kurotti taskuunsa, ja nauhaan ripustettu metallipala putosi kämmenelleni.

'Se on Montenegrosta.'

Yllätyksekseni esineellä oli aito ulkoasu.

Danilon tilauksesta juoksi pyöreä legenda, Montenegro, Nicolas Rex.

'Käännä sitä.'

Majuri Jay Gatsby, luin, For Valor Extraordinary. (4,34-39)

Tällä hetkellä Nick alkaa uskoa ja arvostaa Gatsbyä, eikä nähdä häntä vain pöyhkeänä huijarina. Nickin mitali on kova todiste siitä Gatsby teki itse asiassa menestyksekkään uran upseerina sodan aikana ja siksi jotkut Gatsbyn muista väitteistä saattavat pitää paikkansa.

Lukijalle mitali toimii kyseenalaisena todisteena siitä, että Gatsby on todella 'poikkeuksellinen' mies. eikö olekin vähän outoa, että Gatsbyn täytyy tuottaa fyysisiä todisteita saadakseen Nickin ostamaan tarinansa? (Kuvittele, kuinka outoa olisi kantaa mukanasi fyysistä merkkiä näytettäväksi tuntemattomille todistaaksesi suurimman saavutuksesi.)

Hän oli kulkenut näkyvästi kahden osavaltion läpi ja astumassa kolmanteen. Hänen hämmennyksensä ja hänen järjettömän ilonsa jälkeen hän oli hämmästynyt hänen läsnäolostaan. Hän oli ollut täynnä ideaa niin kauan, haaveillut siitä loppuun asti, odotti hampaat niin sanoakseni paikoillaan käsittämättömällä intensiteetillä. Nyt reaktiossa hän juoksi alas kuin kierretty kello. (5.114)

Luvussa 5 unelma, jonka eteen Gatsby on työskennellyt vuosia – tavata Daisy ja tehdä vaikutuksen hänen upealla rikkaudellaan – alkaa vihdoin toteutua. Ja niin, ensimmäistä kertaa näemme Gatsbyn aidot tunteet, eikä hänen huolella rakennettua persoonaansa. Nick pitää näitä tunteita melkein yhtä kauniina ja mullistavia kuin Gatsbyn hymy, vaikka on myös tunne, että tämä rakkaus voi nopeasti karkaa raiteilta: Gatsby juoksee alas 'kuin kierretty kello'. Tässä mielessä tämä hetki ennakoi varovasti nousevia jännitteitä, jotka johtavat romaanin traagiseen huipentumaan.

'En pyytäisi häneltä liikaa', uskalsin. 'Et voi toistaa menneisyyttä.'

'Etkö voi toistaa menneisyyttä?' hän huusi epäuskoisena. 'Miksi tietysti voit!'

Hän katseli ympärilleen villisti, ikään kuin menneisyys väijyisi täällä hänen talonsa varjossa, hänen kätensä ulottumattomissa.

'Aion korjata kaiken niin kuin se oli ennen', hän sanoi ja nyökkäsi päättäväisesti. 'Hän näkee.' (6.128-131)

Tämä on luultavasti Gatsbyn kuuluisin yksittäinen lainaus. Hänen vaatimuksensa, että hän voi toistaa menneisyyden ja luoda kaiken uudelleen sellaisena kuin se oli Louisvillessä, tiivistää hänen kiihkeän päättäväisyytensä voittaa Daisy takaisin hinnalla millä hyvänsä. Se myös osoittaa naivisuutensa ja optimisminsa, jopa harhaluulonsa siitä, mikä hänen elämässään on mahdollista -asenne, joka on yhä enemmän ristiriidassa Nick Carrawayn maalaaman kyynisen maailmankuvan kanssa.

'Vaimosi ei rakasta sinua', Gatsby sanoi. 'Hän ei ole koskaan rakastanut sinua. Hän rakastaa minua.' (7,238)

Tämä on sillä hetkellä, kun Gatsby laskee korttinsa pöydälle niin sanotusti – hän riskeeraa kaiken yrittääkseen voittaa Daisyn. Hänen vaatimuksensa siitä, että Daisy ei koskaan rakastanut Tomia, paljastaa myös, kuinka Gatsby kieltäytyy myöntämästä, että Daisy olisi voinut muuttua tai rakastaa ketään muuta sen jälkeen, kun he olivat yhdessä Louisvillessä.

Tämä julistus yhdessä hänen aikaisemman vaatimuksensa kanssa, jonka mukaan hän voi 'toistaa menneisyyttä', luo kuvan liian optimistisesta, naiivista ihmisestä huolimatta hänen kokemuksistaan sodassa ja saappaana. Varsinkin kun Daisy ei voi tukea tätä väitettä sanomalla, että hän rakasti sekä Tomia että Gatsbyä, ja Tom tarttuu nopeasti tilanteeseen käskemällä Gatsbyn ja Daisyn ajamaan yhdessä kotiin, Gatsbyn itsevarma vaatimus siitä, että Daisy on vain koskaan rakastanut häntä, tuntuu epätoivoiselta, jopa harhaanjohtavalta.

Gatsby uskoi vihreään valoon, orgastinen tulevaisuus, joka vuosi vuodelta väistyy edessämme. Se vältti meidät silloin, mutta sillä ei ole väliä – huomenna juoksemme nopeammin, ojennamme käsiämme pidemmälle. . . . Ja eräänä kauniina aamuna...

Joten lyömme eteenpäin, veneitä virtaa vastaan, kantamme lakkaamatta takaisin menneisyyteen. (9.153-154)

Tämä lainaus on yksi modernin kirjallisuuden tunnetuimmista lopetusriveistä Nickin lopullinen analyysi Gatsbystä – henkilöstä, joka uskoi 'vihreään valoon, orgastiseen tulevaisuuteen', jota hän ei koskaan voinut saavuttaa. Viimeinen kuvamme Gatsbysta on miehestä, joka uskoi maailmaan (ja tulevaisuuteen), joka oli parempi kuin se, johon hän löysi itsensä – mutta voit lukea lisää lopun tulkinnoista, sekä optimistisista että pessimistisistä. oppaamme kirjan loppuun

Nick Carraway

Nuorempana ja haavoittuvaisempina vuosinani isäni antoi minulle neuvoja, joita olen pyöritellyt mielessäni siitä lähtien. 'Aina kun haluat arvostella jotakuta', hän sanoi minulle, 'muista vain, että kaikilla ihmisillä tässä maailmassa ei ole ollut niitä etuja, joita sinulla on ollut.' (1,1-2)

Ensimmäiset rivit muodostavat Nickin huomaavainen, perusteellinen, etuoikeutettu ja tuomitseva . Tämä rivi antaa sävyn myös ensimmäisille sivuille, joilla Nick kertoo taustastaan ja yrittää rohkaista lukijaa luottamaan arvostelukykyynsä. Vaikka hän näyttää ajattelevalta ja tarkkaavaiselta, saamme myös tunteen, että hän on tuomitseva ja hieman snobi.

Lue lisää siitä, miksi romaani alkaa miten se alkaa ja mitä Nickin isän neuvot merkitsevät hänelle hahmona ja kertojana. artikkelin alusta Suuri Gatsby .

Kun palasin idästä viime syksynä, tunsin, että halusin maailman olevan univormussa ja eräänlaisessa moraalisessa huomiossa ikuisesti; En halunnut enää kiusallisia retkiä, joissa on etuoikeutettuja välähdyksiä ihmissydämeen. Ainoastaan Gatsby, mies, joka antaa nimensä tälle kirjalle, oli vapautettu reaktiostani – Gatsby, joka edusti kaikkea sitä, mitä minä ihailen. (1.4)

Toinen lainaus romaanin ensimmäisiltä sivuilta, tämä rivi asettaa romaanin suuren kysymyksen: miksi Nick tulee niin läheiseksi Gatsbylle, koska Gatsby edustaa kaikkea mitä hän vihaa? Se myös vihjaa lukijalle, että Nick alkaa välittää Gatsbystä syvästi, kun taas kaikki muut ansaitsevat hänen 'sitomattoman halveksunnan'. Vaikka tämä ei anna perille juonen, se auttaa lukijaa olemaan hieman epäluuloinen kaikille paitsi Gatsbylle, joka menee tarinaan.

Jokainen epäilee itseään ainakin yhdestä päähyveestä, ja tämä on minun: olen yksi harvoista rehellisistä ihmisistä, jotka olen koskaan tuntenut. (3,171)

Tämä on todennäköistä hetki, jolloin alat epäillä Nickiä, ei aina kerro totuutta — jos jokainen 'epäilee' itseään jostakin päähyveestä (mikä tarkoittaa, että he eivät itse asiassa ole hyveellisiä), jos Nick sanoo olevansa rehellinen, ehkä hän ei ole? Lisäksi, jos jonkun täytyy väittää olevansa rehellinen, se viittaa usein siihen, että hän tekee asioita, jotka eivät ole aivan luotettavia.

Yhtäkkiä en ajatellut enää Daisyä ja Gatsbyä, vaan tätä puhdasta, kovaa, rajoittunutta henkilöä, joka suhtautui yleiseen skeptisyyteen ja joka nojautui hilpeästi taaksepäin aivan käsivarteni ympyrässä. Korvissani alkoi jyllää lause: 'On vain jahtaajia, jahtaajia, kiireisiä ja väsyneitä.' (4,164)

Nickin vuorovaikutus Jordanin kanssa on ainoita paikkoja, joissa saamme tunteen Nickin haavoittuvuudesta tai tunteesta. Erityisesti, Nick näyttää olevan hyvin kiinnostunut Jordanista ja hänen kanssaan oleminen saa lauseen 'lyömään' hänen korviinsa 'pääsemättömästä jännityksestä'. Jos on vain jahtaajia, takaa-ajoja, kiireisiä ja väsyneitä, näyttää siltä, että Nick on iloinen saadessaan olla takaa-ajaja tällä hetkellä.

'He ovat mätä joukkoa', huusin nurmikon poikki. 'Olet koko pirun joukon arvoinen.' (8.45)

Tämä linja, joka tulee Myrtlen kuoleman ja Tomin, Daisyn ja Jordanin kylmän reaktion jälkeen, osoittaa, että Nick on lujasti laskeutunut Gatsbyn puolelle Buchananien ja Gatsbyn välisessä konfliktissa . Se osoittaa myös Nickin pettymyksen koko varakkaaseen itärannikon väkijoukkoon ja myös sen, että hän on tässä vaiheessa omistautunut Gatsbylle ja päättänyt suojella perintöään. Tämä vihjaa meille, että kerran näennäisesti puolueeton kertojamme näkee nyt Gatsbyn anteliaammin kuin muut.

Tämä on Nickin johtopäätös tarinaansa, joka voidaan lukea kyyniseksi, toiveikas tai realistinen , riippuen siitä, miten tulkitset sen. Voit lukea näistä riveistä yksityiskohtaisesti artikkelissamme romaanin päättymisestä .

Daisy Buchanan

Hän kertoi minulle, että se oli tyttö, joten käänsin pääni pois ja itkin. 'Selvä', sanoin, 'Olen iloinen, että se on tyttö. Ja toivon, että hänestä tulee typerys – se on parasta mitä tyttö voi olla tässä maailmassa, kaunis pieni typerys. (1,118)

Tämä syvästi pessimistinen kommentti on peräisin ensimmäisestä kerrasta, kun tapasimme Daisyn luvussa 1. Hän on juuri lopettanut kertomisen Nickille siitä, kuinka hän synnytti tyttärensä, kun hän heräsi yksin – Tom oli 'jumala tietää missä'. Hän kysyy vauvan sukupuolta ja itkee kuullessaan, että se on tyttö. Joten hänen viehättävän pinnansa alla voimme nähdä Daisy on hieman epätoivoinen roolistaan maailmassa ja onneton naimisissa Tomin kanssa. Kuitenkin heti tämän kommentin jälkeen Nick kuvailee hänen 'virnistävää', mikä viittaa siihen, että pessimismistään huolimatta hän ei näytä olevan innokas muuttamaan nykyistä tilannettaan.

'Tässä, rakas.' Hän haputeli ympäriinsä jätekorissa, joka hänellä oli mukanaan sängyllä, ja veti helminauhan esiin. 'Vie ne alakertaan ja anna ne takaisin kenelle tahansa he kuuluvat. Kerro heille, että Daisy on vaihtanut omaani. Sano 'Disy vaihtaa' omani!'

Hän alkoi itkeä – hän itki ja itki. Ryntäsin ulos ja löysin hänen äitinsä piikan ja lukitsimme oven ja saimme hänet kylmään kylpyyn. Hän ei päästänyt irti kirjeestä. Hän vei sen ammeeseen ja puristi sen märäksi palloksi ja antoi minun jättää sen saippuaastiaan vasta kun hän näki sen hajoavan kuin lumi.

Mutta hän ei sanonut sanaakaan. Annoimme hänelle ammoniakkia ja laitoimme jäätä hänen otsaansa ja kiinnitimme hänet takaisin mekkoonsa ja puoli tuntia myöhemmin kun kävelimme ulos huoneesta helmet olivat hänen kaulassaan ja tapaus oli ohi. Seuraavana päivänä kello viisi hän meni naimisiin Tom Buchananin kanssa ilman väristyksiä ja aloitti kolmen kuukauden matkan Etelämerille. (4.140-2)

Tässä Jordanin kertomassa takaumassa me oppia kaiken Daisyn menneisyydestä ja kuinka hän meni naimisiin Tomin kanssa, vaikka hän oli edelleen rakastunut Jay Gatsbyyn. Itse asiassa hän näyttää välittävän hänestä niin paljon, että saatuaan häneltä kirjeen hän uhkaa purkaa avioliittonsa Tomin kanssa. Tästä lyhyestä kapinasta huolimatta Jordan ja hänen piikansa yhdistävät hänet nopeasti – mekko ja helmet edustavat Daisyn sopeutumista takaisin määrättyyn sosiaaliseen rooliin. Ja todellakin, seuraavana päivänä hän menee naimisiin Tomin kanssa 'ilman väristyksiä'. hänen haluttomuutensa kyseenalaistaa hänen perheensä ja sosiaalisen asemansa sanelema paikka yhteiskunnassa .

'Ne ovat niin kauniita paitoja', hän nyyhkäisi, hänen äänensä vaimennetaan paksuista poimuista. 'Se tekee minut surulliseksi, koska en ole koskaan ennen nähnyt sellaisia - niin kauniita paitoja.' (5.118)

Daisyn ja Gatsbyn jälleennäkemisen aikana hän ilahduttaa Gatsbyn kartanoa, mutta hajoaa sen jälkeen, kun Gatsby esitteli pyörryksissään paitakokoelmaansa.

Tämä kohtaus on usein hämmentävä opiskelijoille. Miksi Daisy alkaa itkeä tässä näytössä? Kohtaus voisi puhua Daisyn kanssa materialismi : että hän vain murtuu emotionaalisesti tämän silmiinpistävän todisteen Gatsbyn uudesta rikkaudesta. Mutta se myös puhuttelee hänen vahvat tunteensa Gatsbyä kohtaan , ja kuinka liikuttunut hän on siitä, kuinka hän meni saadakseen hänet takaisin.

'Mitä me teemme itsellemme tänä iltapäivänä', huudahti Daisy, 'ja sitä seuraavana päivänä ja seuraavat kolmekymmentä vuotta?' (7,74)

Luvussa 7, kun Daisy yrittää kerätä rohkeutta kertoa Tomille, että hän haluaa jättää hänet, näemme jälleen kerran, että hän kamppailee löytääkseen merkityksen ja tarkoituksen elämälleen. Daisyn iloisen ulkonäön alla on syvää surua, jopa nihilismiä. (vertaa tätä Jordanin optimistisempaan vastaukseen, että elämä uusiutuu syksyllä).

'Hänen äänensä on täynnä rahaa', hän sanoi yhtäkkiä.

Se oli siinä. En ollut koskaan ennen ymmärtänyt. Se oli täynnä rahaa – se oli ehtymätön viehätys, joka nousi ja putosi siinä, sen jylinä, sen symbaalien laulu. . . . Korkealla valkoisessa palatsissa kuninkaan tytär, kultainen tyttö. . . . (7.105-6)

Gatsby sitoo Daisyn ja hänen magneettisen äänensä nimenomaisesti vaurauteen. Tämä erityinen linja on todella tärkeä, koska se yhdistää Gatsbyn rakkauden Daisyyn hänen vaurauden ja aseman tavoittelemiseen . Se mahdollistaa myös Daisyn itsensä olevan American Dream -idean kannattaja. Keskustelemme vielä enemmän Daisyn äänen vaikutuksista alla.

'Voi, sinä haluat liikaa!' hän huusi Gatsbylle. 'Rakastan sinua nyt – eikö se riitä? En voi mitään, mikä on mennyttä. Hän alkoi itkeä avuttomasti. 'Rakastan häntä kerran – mutta rakastin myös sinua.' (7,264)

New Yorkin huippukohtauksen aikana Daisy ei pysty myöntämään, että hän rakasti vain Gatsbyä, koska hän rakasti myös Tomia heidän avioliitonsa alussa. Tämä hetki on musertava Gatsbylle, ja jotkut ihmiset, jotka lukevat romaanin ja eivät pidä Daisystä, osoittavat tätä hetkeä todisteena. 'Miksi hän ei voinut kerätä rohkeutta jättääkseen sen kauhean Tomin?' he kysyvät.

Väittäisin kuitenkin näin Daisyn ongelma ei ole siinä, että hän rakastaa liian vähän, vaan siinä, että hän rakastaa liikaa . Hän rakastui Gatsbyyn ja murtui hänen sydämestään, kun tämä lähti sotaan, ja jälleen, kun hän ojensi hänet juuri ennen kuin tämä oli menossa naimisiin Tomin kanssa. Ja sitten hän rakastui syvästi Tomiin heidän avioliitonsa alkuaikoina, mutta huomasi hänen pettämistavonsa ja tuli uskomattoman masentuneeksi (katso hänen aikaisempi kommenttinsa, jossa naiset ovat 'kauniita pikku hulluja'). Joten tähän mennessä hän on loukkaantunut rakastumisesta kahdesti, ja hän on varovainen ottamasta uuden sydänsurun riskin.

Lisäksi näemme taas hänen haluttomuutensa erota paikkastaan yhteiskunnassa . Gatsbyn kanssa oleminen merkitsisi luopumista vanhan rahan kuninkaallisen asemastaan ja sen sijaan gangsterin vaimoa olemista. Se on valtava hyppy jollekin, kuten Daisylle, joka pohjimmiltaan kasvatettiin pysymään luokkansa sisällä. Joten on vaikea syyttää häntä siitä, että hän ei luovuttanut koko elämäänsä (puhumattakaan tyttärestään!) ollakseen Jayn kanssa.

Tom Buchanan

”[Tom] oli useiden fyysisten saavutusten joukossa ollut yksi voimakkaimmista tavoitteista, joka koskaan on pelannut jalkapalloa New Havenissa – tavallaan kansallinen hahmo, yksi niistä miehistä, jotka saavuttavat niin akuutin rajallisen huippuosaamisen 21-vuotiaana, että kaikki jälkeenpäin anti-huipentuma tuoksuja. (1,16)

Tom on perustettu varhain as levoton ja tylsä , jonka levottomuuden takana piilee fyysisen aggression uhka. Kun hänen loistopäivänsä Yale-jalkapallojoukkueessa on takanapäin, hän näyttää jatkuvasti etsivän – eikä löydä – jännitystä yliopistojalkapallopeliin. Kenties Tom, kuten Gatsby, myös yrittää, mutta epäonnistuu, toistaa menneisyyttä omalla tavallaan .

'No, se on hieno kirja, ja kaikkien pitäisi lukea se. Ajatuksena on, että jos emme katso ulos, valkoinen rotu uppoaa täysin veden alle. Kaikki on tieteellistä tavaraa; se on todistettu.' (1,78)

Sisään Luku 1 , opimme, että Tom on viime aikoina lukenut 'syvällisiä' kirjoja, mukaan lukien rasistisia kirjoja, joissa väitetään, että valkoinen rotu on muita parempi ja hänen on säilytettävä yhteiskunnan hallinta. Tämä puhuu Tomin epävarmuudesta – vaikka joku olisi syntynyt uskomattomaan rahaan ja etuoikeuteen, on pelko, että sosiaaliset kiipeilijät voivat viedä sen . Tämä epävarmuus vain muuttuu vielä avoimemmiksi osoitteiksi hänen voimastaan - hänen suhteensa Myrtleen kehuminen, Gatsbyn paljastaminen saalistajaksi ja Georgen manipuloiminen tappamaan Gatsby - mikä vapauttaa Buchananit täysin murhien seurauksista.

'Älä usko kaikkea mitä kuulet, Nick', hän neuvoi minua. (1,143)

Kirjan alussa Tom neuvoo Nickiä olemaan uskomatta huhuihin ja juoruihin, vaan erityisesti siihen, mitä Daisy on kertonut hänelle heidän avioliitostaan.

Nick on varmasti varovainen useimpien tapaamiensa ihmisten suhteen, ja todellakin hän näkee Daisyn läpi luvussa 1, kun hän huomaa, ettei hänellä ole aikomusta jättää Tomia valituksistaan huolimatta: 'Heidän kiinnostuksensa kosketti minua ja teki heistä vähemmän rikkaita - siitä huolimatta, Olin hämmentynyt ja hieman tyrmistynyt ajaessani pois. Minusta näytti, että Daisyn tehtävänä oli kiirehtiä ulos talosta, lapsi sylissään – mutta ilmeisesti hänen päässään ei ollut sellaisia aikomuksia” (1.150). Mutta kirjan edetessä Nick luopuu osan aikaisemmasta skeptisistään, kun hän oppii lisää Gatsbystä ja hänen elämäntarinastaan ja tulee ihailemaan häntä huolimatta hänen asemastaan saalistajana ja rikollisena.

Tämä jättää meille kuva Tomista kyynisenä ja epäluuloisena verrattuna optimistiseen Gatsbyyn – mutta ehkä myös selkeämmin kuin Nick on romaanin loppuun mennessä.

'Ja mikä parasta, rakastan myös Daisyä. Välillä lähden retkelle ja teen itsestäni typeryksen, mutta palaan aina takaisin, ja sydämessäni rakastan häntä koko ajan.' (7,251-252)

Nähtyään Tomin yhteydet Myrtlen kanssa ja hänen yleisesti ottaen röyhkeä käytös, tämä väite rakastavansa Daisyä osoittautuu parhaimmillaan väärennökseksi ja pahimmillaan manipuloivaksi (varsinkin koska seikkailu on eufemismi parisuhteesta!).

Näemme myös, että Tom aliraportoi huonosta käytöksestään (olemme nähneet yhden hänen 'juoksuistaan' ja se sisälsi Myrtlen nenän murtumisen sen jälkeen, kun hän oli nukkunut hänen kanssaan, kun Nick oli viereisessä huoneessa) ja joko ymmärtämättä tai jättävän huomiotta, kuinka haitallisia hänen toimintansa voivat olla muut. Hän ilmaisee selvästi väärinkäytöksensä eikä näytä olevan ollenkaan pahoillaan – Hänestä tuntuu, ettei hänen 'juoksullaan' ole väliä, kunhan hän palaa Daisyn luo niiden päätyttyä.

Lyhyesti sanottuna tämä lainaus vangitsee kuinka lukija ymmärtää Tomia romaanin myöhässä – itsekkäänä rikkaana miehenä, joka rikkoo asioita ja jättää muut siivoamaan sotkunsa.

'Sain selville, mitkä 'apteekkisi' olivat. Hän kääntyi puoleemme ja puhui nopeasti. 'Hän ja tämä Wolfsheim ostivat paljon sivukadun apteekkeja täältä ja Chicagosta ja myivät viljaalkoholia käsikauppaa. Se on yksi hänen pienistä temppuistaan. Valitsin hänet saappariksi, kun näin hänet ensimmäisen kerran, enkä ollut kovinkaan väärässä. (7,284)

Jälleen Tomin mustasukkaisuus ja ahdistus luokkaa kohtaan paljastuvat. Vaikka hän näkee Gatsbyn välittömästi saalistajasta mieluummin kuin jonkun, joka on perinyt hänen rahansa, Tom aikoo silti tehdä tutkimuksen selvittääkseen, mistä rahat ovat peräisin. Tämä osoittaa sen hän tuntee olevansa hieman uhattuna Gatsbyltä , ja haluaa olla varma, että hän kaataa hänet perusteellisesti.

Mutta samaan aikaan, hän on ainoa huoneessa, joka näkee Gatsbyn sellaisena kuin hän todella on . Tämä on myös hetki, jolloin sinä lukijana voit todella nähdä, kuinka hämäräksi Nickin tuomio Gatsbyä kohtaan on tullut.

'Te kaksi aloitatte kotona, Daisy', sanoi Tom. 'Hra Gatsbyn autossa.'

Hän katsoi Tomia nyt huolestuneena, mutta tämä vaati jalomielisesti pilkaten.

'Jatka. Hän ei ärsytä sinua. Luulen, että hän ymmärtää, että hänen röyhkeä flirttailunsa on ohi. (7,296-298)

Yleinen kysymys opiskelijoille, kun he ovat lukeneet Gatsbyn ensimmäistä kertaa, on tämä: miksi Tom antaa Daisyn ja Gatsbyn ratsastaa takaisin yhteen? Jos hän on niin suojeleva ja mustasukkainen Daisylle, eikö hän vaatisi tätä tulemaan hänen kanssaan?

Vastaus on, että hän osoittaa valtaansa sekä Daisyn että Gatsbyn suhteen – Hän ei enää pelkää, että Daisy jättää hänet Gatsbyn takia, ja hän hieroo sitä Gatsbyn kasvoihin. Hän sanoo, ettei hän edes pelkää jättää heitä kahdestaan, koska hän tietää, ettei mikään Gatsbyn sanoma tai tekeminen saisi Daisyn jättämään hänet. Se on hienovarainen, mutta ratkaiseva voimanesitys – ja tietysti päätyy kohtalokkaaksi valinnaksi.

'Mitä jos kertoisin hänelle? Se kaveri tuli hänen luokseen. Hän heitti pölyä silmiisi aivan kuten Daisyn tapauksessa, mutta hän oli kova. Hän ajoi Myrtlen yli kuin olisit ajanut koiran yli eikä koskaan edes pysäyttänyt hänen autoaan. (9,143)

Yksi Tomin viimeisistä riveistä romaanissa, hän kertoo kylmästi Nickille, että Gatsby huijasi sekä häntä että Daisyä. Tietenkin, koska tiedämme, että Gatsby ei itse asiassa ajanut Daisyn yli, voimme lukea tämän rivin yhdellä kolmesta tavasta:

Ehkä Daisy ei koskaan myöntänyt Tomille, että hän ajoi autoa sinä iltana, joten hänellä ei vieläkään ole aavistustakaan, että hänen vaimonsa tappoi hänen rakastajatarnsa.

Tai ehkä tapa, jolla Tom on tehnyt rauhan tapahtuneen kanssa, on vakuuttamalla itselleen, että vaikka Daisy olisi teknisesti ajanut, Gatsby on joka tapauksessa syyllinen Myrtlen kuolemaan.

Tai ehkä Tom pelkää edelleen puhua totuutta Daisyn osallisuudesta kenellekään, mukaan lukien Nickille, sillä mahdollisuudella, että poliisi avaa tapauksen uudelleen uusilla todisteilla.

Jordan Baker

'Ja pidän suurista juhlista. Ne ovat niin intiimejä. Pienissä juhlissa ei ole yksityisyyttä. (3,29)

Tämä on varhainen esimerkki Jordanin odottamattoman fiksut havainnot – läpi romaanin hän paljastaa nopean nokkeluuden ja tarkkuuden sosiaalisten tilanteiden yksityiskohtiin. Tämä kommentti luo myös pohjan romaanin pääsuhteelle Daisyn ja Gatsbyn välillä ja kuinka heidän salaisuutensa paljastuu tuhoisasti luvun 7 pienissä juhlissa.

Vertaa Jordanin kommenttia Daisyn yleiseen asenteeseen olla liian imeytynyt omaan elämäänsä huomatakseen, mitä ympärillään tapahtuu.

'Olet mätä kuljettaja', vastustin. 'Joko sinun pitäisi olla varovaisempi tai sinun ei pitäisi ajaa ollenkaan.'

'Olen varovainen.'

'Ei et ole.'

rdbms normalisointi

'No, muut ihmiset ovat', hän sanoi kevyesti.

'Mitä tekemistä sillä on sen kanssa?'

'He pysyvät poissa tieltäni', hän vaati. 'Onnettomuuden tekemiseen tarvitaan kaksi.'

'Oletetaan, että tapasit jonkun yhtä huolimattoman kuin itsesi.'

'Toivottavasti en koskaan', hän vastasi. 'Vihaan huolimattomia ihmisiä. Siksi pidän sinusta.' (3,162-169)

Täällä saamme käsityksen siitä, mikä vetää Jordania ja Nickiä yhteen – hän on kiinnostunut hänen huolettomasta, oikeutetusta asenteestaan, kun hän näkee hänen varovaisuutensa plussana. Loppujen lopuksi, jos onnettomuuden tekemiseen tarvitaan kaksi, niin kauan kuin hän on huolellisen ihmisen kanssa, Jordan voi tehdä mitä haluaa!

Näemme myös Jordan on henkilö, joka laskee riskit huolellisesti -sekä autoilussa että ihmissuhteissa. Tästä syystä hän tuo auto-onnettomuuden vertauksensa uudelleen esille kirjan lopussa, kun hän ja Nick erosivat – Nick oli itse asiassa myös 'huono kuljettaja', ja hän oli yllättynyt, että hän luki hänet väärin.

'On suuri etu olla juomatta kovasti juovien ihmisten keskuudessa.' (4.144)

Toinen esimerkki Jordanin tarkkaavainen nokkeluus , tämä lainaus (Daisysta) on Jordanin tapa vihjata, että Daisyn maine ei ehkä ole niin puhdas kuin kaikki muut uskovat. Loppujen lopuksi, jos Daisy olisi ainoa raittiina juhlien joukossa, hänen olisi helppo piilottaa vähemmän kuin imartelevia puolia itsestään.

Tällä hetkellä Nick paljastaa, mitä hän pitää Jordanissa houkuttelevana – ei vain hänen ulkonäöstään (vaikka hän taas kuvailee häntä ilahduttavan 'nurjaksi' ja 'kovaksi' tässä), vaan myös hänen asenteensa. Hän on skeptinen olematta kuitenkaan täysin kyyninen, ja pysyy pirteänä ja nokkelana hieman pessimistisestä näkemyksestään huolimatta. Tarinan tässä vaiheessa Midwestern Nick pitää tätä luultavasti edelleen jännittävänä ja houkuttelevana, vaikka tietysti lopussa hän tajuaa, että hänen asenteensa vaikeuttaa hänen aidosti myötätuntoa muita, kuten Myrtleä kohtaan.

'Elämä alkaa alusta, kun se on raikas syksyllä.' (7,75)

Toisin kuin Daisy (joka sanoo juuri ennen tätä, melko epätoivoisesti: 'Mitä me teemme tänään ja sitten huomenna ja seuraavat kolmekymmentä vuotta?' (7.74)), Jordan on avoin ja innoissaan mahdollisuuksista, jotka hänellä vielä on elämässään . Kuten keskustelemme myöhemmin, ehkä koska hän on vielä naimaton, hänen elämässään on edelleen Daisyn vapautta ja mahdollisuus aloittaa alusta.

Vaikka hän ei olekaan aivan tähtinäköinen optimisti, hän osoittaa sitkeyttä ja kykyä aloittaa asiat alusta ja jatkaa eteenpäin, mikä antaa hänelle mahdollisuuden paeta lopussa olevaa tragediaa suhteellisen vahingoittumattomana. Se sopii myös siihen, kuinka Jordan ei näytä antavan itsensä liian kiinni ihmisiin tai paikkoihin, minkä vuoksi hän on yllättynyt siitä, kuinka paljon hän tunsi Nickiä kohtaan.

'Sinä heitit minut puhelimeen. En välitä sinusta nyt, mutta se oli minulle uusi kokemus ja tunsin oloni vähän huimaukseksi hetken. (9.130)

Jordan ei usein esittele tunteitaan tai osoita suurta haavoittuvuutta, joten tämä hetki on silmiinpistävä, koska näemme, että hän todella välitti Nickistä ainakin jossain määrin. Huomaa, että hän esittää tunnustuksensa melko röyhkeällä huomautuksella ('En välitä sinusta nyt'), joka tuntuu ontolta, kun huomaat, että Nickin 'syöttäminen' sai hänet huimautumaan – surulliseen, yllättyneeseen, järkyttyneeseen. hetkisen.

Myrtle Wilson

Rouva Wilson oli vaihtanut pukuaan jonkin aikaa aikaisemmin ja oli nyt pukeutunut hienostuneeseen kermanväriseen sifonkiin iltapäiväpukuun, josta kuului jatkuvaa kahinaa, kun hän pyyhkäisi ympäri huonetta. Mekon vaikutuksesta hänen persoonallisuutensa oli myös muuttunut. Kiihkeä elinvoima, joka oli ollut niin merkittävä autotallissa, muutettiin vaikuttavaksi hauteuriksi. Hänen naurunsa, eleensä ja väitteensä vaikuttivat väkivaltaisemmin hetki kerrallaan, ja kun hän laajensi huonetta, se pieneni hänen ympärillään, kunnes hän näytti pyörivän meluisalla, narisevalla sarakkeella savuisen ilman läpi. (2,56)

Täällä näemme Myrtlen muuttuneen aistillisemmasta, fyysisemmästä persoonastaan joku haluaa epätoivoisesti tulla rikkaammaksi kuin hän todellisuudessa on . Hän käyttää valtaa kaveriporukkaan ja näyttää nauttivan omasta kuvastaan.

Toisin kuin Gatsby, joka heijastaa taidokkaasti rikasta ja maailmallista hahmoa, Myrtlen persoona on paljon yksinkertaisempi ja läpinäkyvämpi. (Erityisesti Tom, joka näkee Gatsbyn välittömästi väärennöksenä, ei näytä välittävän Myrtlen teeskentelystä – ehkä siksi, että niillä ei ole mitään merkitystä hänelle tai ne uhkaavat hänen elämäntapaansa.)

'Päivänkakkara! Päivänkakkara! Päivänkakkara!' huusi rouva Wilson. 'Sanon sen aina kun haluan! Päivänkakkara! Dai--'

Tehdessään lyhyen näppärän liikkeen Tom Buchanan mursi hänen nenänsä avoimella kädellään. (2,125-126)

Täällä näemme Myrtlen rikkovan rajojaan Tomin kanssa – ja ymmärtävän, että tämä on sekä väkivaltainen että täysin haluton olemaan rehellinen avioliitostaan.

Vaikka molemmat hahmot ovat tahtoisia, impulsiivisia ja halujensa ohjaamia, Tom väittää täällä väkivaltaisesti, että hänen tarpeensa ovat tärkeämpiä kuin Myrtlen tarpeet . Loppujen lopuksi Myrtle on Tomille vain toinen rakastajatar ja yhtä kertakäyttöinen kuin kaikki muutkin.

Lisäksi tämä vamma ennakoi Myrtlen kuoleman Daisyn itsensä johdosta. Vaikka Daisyn nimen mainitseminen täällä saa Tomin satuttamaan Myrtleä, Myrtlen todellinen kohtaaminen Daisyn kanssa myöhemmin romaanissa osoittautuu tappavaksi.

'Lyö minut!' hän kuuli hänen itkevän. 'Heitä minut alas ja hakkaa minua, sinä likainen pikku pelkuri!' (7,314)

Kun George kohtaa vaimonsa tämän suhteen, Myrtle on raivoissaan ja näkee aviomieheensä – joka on jo epävarma siitä lähtien, kun häntä on petetty – vihjailemalla, että tämä on heikko ja vähemmän mies kuin Tom. Myös heidän taistelunsa keskittyy hänen ruumiinsa ja sen hoitoon, kun taas Tom ja Daisy taistelivat aiemmin samassa luvussa tunteistaan.

Tällä hetkellä näemme, että vaikka Myrtlen suhde Tomiin on vaarallinen ja vahingollinen, hän näyttää pyytävän Georgea kohtelemaan häntä samalla tavalla kuin Tom on tehnyt. Myrtlen huolestuttava hyväksyminen roolistaan oikeudenmukaisena ruumiina – pohjimmiltaan lihapalana – ennakoi hänen kuolemansa kauhean fyysisyyden.

Michaelis ja tämä mies saavuttivat hänet ensimmäisenä, mutta kun he olivat repineet auki hänen paitansa vielä kosteana hikoilusta, he näkivät, että hänen vasen rintansa heilui löysästi kuin läppä, eikä sen alla olevaa sydäntä tarvinnut kuunnella. Suu oli auki ja kulmista repeytynyt, ikään kuin hän olisi tukehtunut luopuessaan valtavasta elinvoimasta, jota hän oli säilyttänyt niin kauan. (7,317)

Myös kuolemassa Myrtlen fyysisyys ja elinvoima korostuvat . Itse asiassa kuva on melko avoimesti seksuaalinen – huomaa, kuinka Myrtlen rinta on repeytynyt auki ja heiluu löysästi, ja hänen suunsa repeytyy auki kulmista. Tämä toistaa Nickin näkemyksen Myrtlestä naisena ja rakastajatarna, ei sen kummempaa – jopa kuolemassa hän objektiioituu.

Tämä hetki on myös paljon väkivaltaisempi kuin hänen aikaisempi murtunut nenänsä. Vaikka tuo hetki vahvisti Tomin lukijan silmissä loukkaavana, tämä osoittaa todella vahingon, jonka Tom ja Daisy jättävät jälkeensä, ja muotoilee muun romaanin traagisen sävyn.

George Wilson

Yleensä hän oli yksi näistä uupuneista miehistä: kun hän ei työskennellyt, hän istui tuolilla ovessa ja tuijotti ihmisiä ja autoja, jotka ohittivat tien varrella. Kun joku puhui hänelle, hän aina nauroi miellyttävällä, värittömällä tavalla. Hän oli vaimonsa mies eikä omansa. (7,312)

Ensimmäisen George-esittelymme jälkeen Nick korostaa Georgen sävyisyyttä ja kunnioitusta vaimoaan kohtaan ja kommentoi erittäin suoraan, ettei hän ole hänen oma miesnsä. . Vaikka tämä kommentti paljastaa hieman Nickin naisvihaa – hänen kommenttinsa näyttää ajattelevan, että George on hänen 'vaimonsa mies' toisin kuin hänen omansa, on hänen ensisijainen heikkouksiensa lähde - se myös korostaa edelleen Georgen omistautumista Myrtlelle.

Georgen näennäinen heikkous saattaa tehdä hänestä epätodennäköisen valinnan Gatsbyn murhaajaksi, kunnes ajattelet kuinka paljon lamaantunutta ahdistusta ja vihaa hänellä on Myrtleä kohtaan, mikä huipentuu hänen kahteen viimeiseen väkivaltaiseen tekoon: Gatsbyn murhaan ja omaan itsemurhaan.

Hänen kuvauksensa myös edelleen maadoittaa häntä Tuhkan laakso . Toisin kuin kaikki muut päähenkilöt, jotka liikkuvat vapaasti Long Islandin ja Manhattanin välillä (tai Myrtlen tapauksessa Queensin ja Manhattanin välillä), George pysyy Queensissa ja edistää hänen jumissa, passiivista imagoaan. Tämä tekee hänen viimeisestä matkastaan, jalkaisin, Long Islandille, tuntuvan erityisen pelottavalta ja epätoivoiselta.

Joku mies puhui hänelle matalalla äänellä ja yritti aika ajoin laittaa kätensä hänen olkapäälleen, mutta Wilson ei kuullut eikä nähnyt. Hänen silmänsä putosivat hitaasti heiluvasta valosta seinän vieressä olevaan kuormatulle pöydälle ja nykivät sitten takaisin valoon ja hän antoi lakkaamatta korkean kauhean kutsunsa.

'Voi Ga-od! Voi Ga-od! Voi Ga-od! Voi, me Ga-od! (7,326-7)

George on täysin järkyttynyt vaimonsa kuolemasta, niin että hän on lohduton ja tietämätön todellisuudesta. Vaikka kuulemme, että hän kohteli häntä karkeasti juuri ennen tätä, lukitsi hänet ja vaati hänen siirtämistä pois kaupungista, hän on täysin järkyttynyt hänen menetyksestään. Tämä jyrkkä ero hänen aikaisempaan passiiviseen persoonaansa kuvaa hänen kääntymistä väkivaltaan kirjan lopussa.

'Puhuin hänelle', hän mutisi pitkän hiljaisuuden jälkeen. Sanoin hänelle, että hän saattaa huijata minua, mutta hän ei voinut huijata Jumalaa. Vein hänet ikkunaan -- ' Hän nousi ponnistelulla ylös ja käveli takaikkunan luo ja nojasi kasvonsa sitä vasten ' -- ja sanoin 'Jumala tietää mitä olet tehnyt, kaiken mitä olet tehnyt . Saatat huijata minua, mutta et voi huijata Jumalaa! '

Hänen takanaan seisoessaan Michaelis näki järkyttyneenä, että hän katsoi tohtori T. J. Eckleburgin silmiä, jotka olivat juuri tulleet kalpeaksi ja valtavaksi hajoavasta yöstä.

'Jumala näkee kaiken', toisti Wilson.

'Se on mainos', Michaelis vakuutti hänelle. Jokin sai hänet kääntymään pois ikkunasta ja katsomaan takaisin huoneeseen. Mutta Wilson seisoi siellä pitkään, kasvonsa lähellä ikkunaruutua ja nyökkäsi hämärään. (8.102-105)

George etsii lohtua, pelastusta ja järjestystä siellä, missä ei ole muuta kuin mainos. Tämä puhuu New Yorkin, itärannikon ja jopa Amerikan moraalisesta rappeutumisesta 1920-luvulla. Se kertoo myös siitä, kuinka yksinäinen ja voimaton George on ja kuinka väkivallasta tulee hänen ainoa keinonsa kostaa.

Tällä hetkellä lukijan on pakko pohtia, onko olemassa minkäänlaista moraalia, jota hahmot noudattavat, vai onko maailma todella julma ja täysin vailla oikeutta – eikä siinä ole muuta jumalaa kuin Dr. T.J. tyhjät silmät Eckleburg .

Avain Kultahattu Teeman lainaukset

Napsauta kunkin teeman otsikkoa saadaksesi artikkelin, jossa kerrotaan, kuinka se sopii romaaniin, mihin hahmoon se liittyy ja kuinka siitä kirjoitetaan essee.

Raha ja materialismi

Käytä sitten kultahattua, jos se liikuttaa häntä;
Jos voit pomppia korkealle, pomppaa myös hänelle,
Kunnes hän huutaa: 'Rakastaja, kultahattuinen, korkealle pomppiva rakastaja,
Minun täytyy saada sinut!'

-THOMAS PARKE D'INVILLIERS

The romaanin epigrafi merkitsee välittömästi rahan ja materialismin kirjan avainteemaksi – kuuntelijaa kehotetaan 'käyttämään kultahattua' tehdäkseen vaikutuksen rakastajalleen. Toisin sanoen rikkaus esitetään rakkauden avaimena – niin tärkeänä avaimena, että sana 'kulta' toistetaan kahdesti. Ei riitä, että joku 'pomppaa korkealle', voittaa hänet viehätysvoimallasi. Tarvitset rikkautta, mitä enemmän, sen parempi voittaaksesi halusi kohteen.

'He olivat viettäneet vuoden Ranskassa ilman erityistä syytä, ja sitten ajautuivat sinne tänne levottomaksi, missä ihmiset pelasivat pooloa ja olivat rikkaita yhdessä.' (1,17)

Esittelyssämme Tomille ja Daisylle kuvataan heitä välittömästi rikas, kyllästynyt ja etuoikeutettu . Tomin levottomuus on todennäköisesti yksi motivaattori hänen asioihinsa, kun taas Daisy painaa tietämys näistä asioista. Tämä levottomuuden ja katkeruuden yhdistelmä asettaa heidät kirjan lopussa olevaan tragediaan.

palauttaa taulukon java

– Naapurini talosta soi musiikkia kesäiltoina. Hänen sinisissä puutarhoissaan miehet ja tytöt tulivat ja menivät kuin koit kuiskausten, samppanjan ja tähtien seassa. Nousuveden aikaan iltapäivällä katselin hänen vieraansa sukeltamassa lautansa tornista tai ottamassa aurinkoa hänen rannansa kuumalle hiekkarannalle, kun hänen kaksi moottoriveneensä halkaisivat Soundin vesiä vetäen vesilentokoneita vaahtokaihiin. Viikonloppuisin hänen Rolls-Roycensa muuttui omnibussiksi, joka kuljetti juhlia kaupunkiin ja takaisin, aamuyhdeksän ja kauan yli puolenyön välillä, samalla kun hänen farmarinsa ryntäsi reippaana keltaisena bugina kaikkia junia vastaan. Ja maanantaisin kahdeksan palvelijaa, mukaan lukien ylimääräinen puutarhuri, työskenteli koko päivän mopeilla, hankausharjoilla ja vasarailla ja puutarhasaksilla korjaten edellisen illan tuhoja...' (3,1–3,6)

Kuvaus Gatsbyn bileistä vuoden alussa Luku 3 on pitkä ja uskomattoman yksityiskohtainen, ja siten kohokohtia Gatsbyn vaurauden ja materialismin poikkeuksellisesta laajuudesta. Toisin kuin Tom ja Daisyn kallis mutta ei liian räikeä kartano , ja pieneen illallisjuhlaan, johon Nick osallistuu Luku 1 , kaikki Gatsbyn uudessa rikkaudessa on ylivoimaista ja näyttävää, aina hovimestari tuomista ja yksitellen mehustamista appelsiineista, tarjoilualan 'joukkosta' koko orkesteriin. Jokainen juhliin saapuva houkuttelee Gatsbyn rahat ja varallisuus, mikä tekee rahanpalvonnan kulttuurista yhteiskunnan laajuisen trendin romaanissa, ei vain jotain, jonka päähenkilömme joutuvat uhriksi. Loppujen lopuksi 'Ihmisiä ei kutsuttu – he menivät sinne' (3.7). Kukaan ei tule läheisen henkilökohtaisen ystävyyden vuoksi Jayn kanssa. Kaikki ovat siellä yksin spektaakkelissa.

Hän otti esiin kasan paitoja ja alkoi heitellä niitä yksitellen meidän eteen, läpikuultavia pellavapaitoja ja paksua silkkiä ja hienoa flanellia, jotka menettivät taitoksensa kaatuessaan ja peittivät pöydän moniväriseen sekaannukseen. Samalla kun ihailimme, hän toi lisää ja pehmeä, täyteläinen kasa nousi korkeammalle – paitoja raidoilla ja kääröillä ja ruudullisia korallin ja omenanvihreän ja laventelin ja haalean oranssin värisiä intiansinisen monogrammeja. Yhtäkkiä kireällä äänellä Daisy taivutti päänsä paitoihin ja alkoi itkeä myrskyisästi.

Gatsby, kuin riikinkukko, joka esittelee moniväristä häntäänsä, esittelee omaisuuttaan Daisylle esittelemällä monivärisiä paitojaan. Ja on kiehtovaa, tämä on ensimmäinen hetki päivästä, jolloin Daisy murtuu täysin emotionaalisesti – ei silloin, kun hän näkee Gatsbyn ensimmäisen kerran, ei heidän ensimmäisen pitkän keskustelunsa jälkeen, ei edes kartanon ensinäkemyksen jälkeen. erittäin näkyvä vaurauden näyttö . Tämä puhuu hänen materialismistaan ja siitä, kuinka hänen maailmassaan tietty määrä vaurautta on este pääsylle suhteeseen (ystävyys tai enemmän).

'Hänellä on hillitty ääni', huomautin. 'Se on täynnä...'

Epäröin.

'Hänen äänensä on täynnä rahaa', hän sanoi yhtäkkiä.

Daisy itse liittyy tässä nimenomaisesti rahaan, minkä ansiosta lukija näkee Gatsbyn halun vaurauden, rahan ja aseman haluna yleisemmin. Joten vaikka Daisy on materialistinen ja vetää Gatsbyyn jälleen puoleensa äskettäin hankitun varallisuuden vuoksi, näemme Gatsbyn vetoavan häneen myös hänen edustamansa rahan ja aseman vuoksi.

En voinut antaa hänelle anteeksi tai pitää hänestä, mutta näin, että hänen tekemänsä teko oli hänelle täysin perusteltua. Kaikki oli hyvin huolimatonta ja sekavaa. He olivat huolimattomia ihmisiä, Tom ja Daisy – he murskasivat esineitä ja olentoja ja vetäytyivät sitten takaisin rahoihinsa tai valtavaan huolimattomuuteensa tai mihin tahansa, mikä piti heidät yhdessä, ja antoivat muiden ihmisten siivota tekemänsä sotkun. . . . (9,146)

Tässä romaanin verilöylyn jälkimainingeissa Nick huomaa, että vaikka Myrtle, George ja Gatsby ovat kaikki kuolleet, Tomia ja Daisyä ei rangaista lainkaan piittaamattomuudestaan, he voivat yksinkertaisesti vetäytyä takaisin rahoihinsa tai valtavaan huolimattomuuteensa... ja anna muiden ihmisten siivota sotku. Niin raha on täällä enemmän kuin pelkkä asema – se on suoja vastuuta vastaan , jonka ansiosta Tom ja Daisy voivat käyttäytyä piittaamattomasti, kun muut hahmot kärsivät ja kuolevat saavuttaessaan unelmiaan.

Amerikkalainen unelma

Mutta en soittanut hänelle, sillä hän viittasi äkillisesti, että hän oli tyytyväinen yksin olemiseen – hän ojensi käsiään uteliaalla tavalla pimeää vettä kohti, ja kaukana hänestä olisin voinut vannoa, että hän vapisi. . Vilkaisin tahtomattaan merelle päin – enkä nähnyt mitään muuta kuin yhden vihreän valon, minuutin ja kaukana, joka olisi voinut olla laiturin loppu. (1,152)

Ensimmäisessä vilkaisussamme Jay Gatsbyyn näemme hänen kurkottavan jotain kaukana olevaa, jotain näkyvää, mutta ehdottomasti ulottumattomissa. Tämä kuuluisa vihreän valon kuva ymmärretään usein osaksi Suuri Gatsby 's meditaatio amerikkalaisesta unelmasta – ajatus siitä, että ihmiset tavoittelevat aina jotain itseään suurempaa, joka on vain ulottumattomissa . Voit lukea tästä lisää meidän postata kaikki vihreästä valosta . Se, että tämä kaipaava kuva on esittelymme Gatsbylle, ennakoi hänen onnettoman loppunsa ja merkitsee hänestä myös unelmoijaa, eikä Tomin tai Daisyn kaltaisia ihmisiä, jotka ovat syntyneet rahalla ja joiden ei tarvitse pyrkiä mihinkään niin kaukana.

Suuren sillan yli, jolloin auringonvalo palkkien läpi välkkyi jatkuvasti liikkuvia autoja, kaupunki kohoaa joen toisella puolella valkoisina kasoina ja sokeripakkareina, jotka kaikki on rakennettu toiveena ei-hajurahoista. Queensboron sillalta nähty kaupunki on aina ensimmäistä kertaa nähty kaupunki, jossa on ensimmäinen villi lupaus kaikesta maailman mysteeristä ja kauneudesta.

Kuollut mies kulki ohitsemme kukkien täynnä olevassa ruumisautossa, jota seurasi kaksi vaunua vedetyillä kaihtimilla ja iloisemmat vaunut ystäville. Ystävät katsoivat meitä traagisilla silmillä ja lyhyillä ylähuulilla Kaakkois-Euroopassa, ja olin iloinen, että Gatsbyn upean auton näky sisältyi heidän synkkään lomaansa. Kun ylitimme Blackwell's Islandin, ohitti meidät limusiini, jota kuljetti valkoinen kuljettaja ja jossa istui kolme muodikkaasti neekeriä, kaksi taalaa ja tyttö. Nauroin ääneen, kun heidän silmämunien keltuaiset vierivät meitä kohti ylimielisessä kilpailussa.

'Mitä tahansa voi tapahtua nyt, kun olemme liukuneet tämän sillan yli', ajattelin; ' yhtään mitään. . . .'

Jopa Gatsby voisi tapahtua, ilman erityistä ihmettä. (4,55-8)

Romaanin alussa saamme tämän enimmäkseen optimistisen kuvan amerikkalaisesta unelmasta – näemme eri rotuja ja kansallisuuksia edustavia ihmisiä kilpailevan kohti NYC:tä, käsittämättömien mahdollisuuksien kaupunkia. Tässä hetkessä on kaikki amerikkalaisen unelman klassiset elementit – taloudellinen mahdollisuus, rodullinen ja uskonnollinen monimuotoisuus, huoleton asenne. Tällä hetkellä tuntuu siltä, että 'mitä tahansa voi tapahtua', jopa onnellinen loppu.

Kuitenkin, tämä ruusuinen näkemys horjuu lopulta romaanissa myöhemmin tapahtuneiden traagisten tapahtumien takia. Ja jopa tässä vaiheessa Nickin alentuminen muissa autoissa olevia ihmisiä kohtaan vahvistaa Amerikan rotuhierarkiaa, joka rikkoo ajatuksen American Dreamista. . Pelissä on jopa pieni kilpailu, 'ylpeä kilpailu' Gatsbyn auton ja 'muodikkaat neekereitä' kantavan auton välillä. Nick 'nauraa ääneen' tällä hetkellä ja vihjaa, että hänen mielestään on huvittavaa, että tämän toisen auton matkustajat näkevät heidät tasavertaisina tai jopa kilpailijoina. Toisin sanoen hän näyttää uskovan lujasti rodulliseen hierarkiaan, jota Tom puolustaa luvussa 1, vaikka se ei myönnä sitä rehellisesti.

Hänen sydämensä hakkasi yhä nopeammin, kun Daisyn valkoiset kasvot kohosivat hänen omiinsa. Hän tiesi, että kun hän suuteli tätä tyttöä ja yhdisti sanoinkuvaamattomat näynsä ikuisesti tämän katoavaan hengitykseen, hänen mielensä ei koskaan enää riehuisi niin kuin Jumalan mieli. Niinpä hän odotti ja kuunteli hetken kauemmin tähteen lyötyä äänihaarukkaa. Sitten hän suuteli häntä. Hänen huultensa kosketuksesta hän kukkii hänelle kuin kukka ja inkarnaatio oli valmis. (6.134)

Tämä hetki yhdistää Daisyn kaikkiin Gatsbyn suurempiin unelmiin paremman elämän puolesta - hänen amerikkalaiselle unelmalleen. Tämä luo pohjan romaanin traagiselle lopulle, sillä Daisy ei kestä unelma Gatsbyn hänelle heijastaman painon alla. Sen sijaan hän pysyy Tom Buchananin kanssa huolimatta tunteistaan Gatsbyä kohtaan. Siten, kun Gatsby ei voi voittaa Daisyä, hän ei myöskään saavuta versiotaan American Dreamista. Tästä syystä niin monet ihmiset lukevat romaanin synkänä tai pessimistisenä näkemyksenä amerikkalaisesta unelmasta pikemminkin kuin optimistisena.

...Kun noustessa korkeammalle, välttämättömät talot alkoivat sulaa, kunnes vähitellen huomasin täällä olevan vanhan saaren, joka kukkii kerran hollantilaisten merimiesten silmissä - uuden maailman tuoreen, vihreän rinnan. Sen kadonneet puut, Gatsbyn talon tieltä tulleet puut, olivat kerran kuiskahtaneet viimeisiä ja suurimpia ihmisen unelmia; ohimeneväksi lumoutuneeksi hetkeksi ihmisen on täytynyt pidätellä hengitystään tämän mantereen läsnäollessa, pakotettuna esteettiseen mietiskelyyn, jota hän ei ymmärtänyt eikä halunnut, kasvotusten viimeisen kerran historiassa jollakin hänen ihmekykynsä mukaisella tavalla.

Ja kun istuin siellä miettien vanhaa, tuntematonta maailmaa, ajattelin Gatsbyn ihmettä, kun hän ensimmäisen kerran havaitsi vihreän valon Daisyn laiturin päässä. Hän oli kulkenut pitkän matkan tälle siniselle nurmikolle, ja hänen unelmansa on täytynyt näyttää niin läheltä, että hän tuskin saattoi olla ymmärtämättä sitä. Hän ei tiennyt, että se oli jo hänen takanaan, jossain takana tuossa valtavassa hämärässä kaupungin takana, missä tasavallan synkät kentät vierivät yön alla. (9.151-152)

Romaanin viimeisillä sivuilla pohditaan pitkään amerikkalaista unelmaa asenteessa, joka näyttää yhtä aikaa surulliselta, arvostavalta ja pessimistiseltä. Se liittyy myös ensimmäiseen vilkaisuumme Gatsbystä, joka kurottautuu veden yli kohti Buchananin vihreää valoa. Nick huomauttaa, että Gatsbyn unelma oli 'jo hänen takanaan' silloin, toisin sanoen sitä oli mahdotonta saavuttaa. Mutta silti hän löytää jotain ihailtavaa siitä, kuinka Gatsby silti toivoi parempaa elämää ja pyrki jatkuvasti kohti valoisampaa tulevaisuutta.

Jotta voisimme tarkastella näitä viimeisiä rivejä ja mitä ne voivat tarkoittaa, katso analyysimme romaanin lopusta .

Rakkaus ja ihmissuhteet

Daisyn ja Tomin avioliittolainaukset

Miksi he tulivat itään, en tiedä. He olivat viettäneet vuoden Ranskassa ilman erityistä syytä ja ajelehtivat sitten levottomaksi sinne tänne, missä ihmiset pelasivat pooloa ja olivat rikkaita yhdessä. (1,17)

Nick esittelee Tomin ja Daisyn levottomina, rikkaina ja yksittäisinä yksikköinä: he. Huolimatta kaikista paljastuksista heidän avioliitonsa tapahtumista ja muista onnettomuudesta sekä romaanin tapahtumista, On tärkeää huomata, että ensimmäinen ja viimeinen kuvauksemme Tomista ja Daisystä kuvailevat heitä läheiseksi, jos tylsistyneeksi pariksi . Itse asiassa Nick vain tuplaa tämän havainnon myöhemmin luvussa 1.

No, hän oli alle tunnin vanha ja Tom oli Jumala tietää missä. Heräsin eetteristä täysin hylätyllä tunteella ja kysyin hoitajalta heti, oliko se poika vai tyttö. Hän kertoi minulle, että se oli tyttö, joten käänsin pääni pois ja itkin. 'Selvä', sanoin, 'Olen iloinen, että se on tyttö. Ja toivon, että hänestä tulee typerys – se on parasta mitä tyttö voi olla tässä maailmassa, kaunis pieni typerys.

'Näetkö, mielestäni kaikki on joka tapauksessa kauheaa', hän jatkoi vakuuttuneella tavalla. 'Kaikki ajattelevat niin – edistyneimmät ihmiset. Ja minä tiedän. Olen ollut kaikkialla ja nähnyt kaiken ja tehnyt kaiken.' Hänen silmänsä välähtivät hänen ympärillään uhmakkaalla tavalla, pikemminkin kuin Tomilla, ja hän nauroi jännittävästi pilkaten. 'Hienoa – Jumala, olen hienostunut!'

– Heti kun hänen äänensä katkesi, lakkasi kiinnittämästä huomiotani, uskoani, tunsin hänen sanojensa perustavanlaatuisen epärehellisyyden. Se sai minut levottomaksi, ikään kuin koko ilta olisi ollut jonkinlainen temppu saada minulta myötävaikutteinen tunne. Odotin, ja totta kai, hetken kuluttua hän katsoi minua ehdottoman virnistettynä kauniilla kasvoillaan, ikään kuin hän olisi vakuuttanut kuuluvansa melko arvokkaaseen salaseuraan, johon hän ja Tom kuuluivat. (1,118-120)

Tässä kohdassa Daisy vetää Nickin syrjään luvussa 1 ja väittää ulkoisesta onnellisuudestaan ja ylellisestä elämäntyylistään huolimatta olevansa melko masentunut nykyisen tilanteensa vuoksi. Aluksi näyttää siltä, että Daisy paljastaa avioliitonsa halkeamia – Tom oli 'Jumala tietää täällä' heidän tyttärensä Pammyn syntyessä - samoin kuin yleinen huonovointisuus yhteiskunnassa yleensä ('kaikki on joka tapauksessa kauheaa').

Kuitenkin heti tämän tunnustuksen jälkeen Nick epäilee hänen vilpittömyyttään. Ja todellakin, hän seuraa ilmeisen vakavaa valitustaan 'absoluuttisella virneellä'. Mitä täällä tapahtuu?

No, Nick jatkaa havainneen, että virnistys 'vahvisti hänen jäsenyytensä melko arvostetussa salaseurassa, johon hän ja Tom kuuluivat.' Toisin sanoen Daisyn suorituksesta huolimatta hän näyttää tyytyväiseltä pysyäkseen Tomin kanssa, joka on osa ultrarikkaiden 'salaista yhteiskuntaa'.

Joten kysymys kuuluu: voiko kukaan - tai mikä tahansa - nostaa Daisyn pois tyytyväisyydestään?

'En ole koskaan rakastanut häntä', hän sanoi selvästi vastahakoisesti.

'Ei Kapiolanissa?' kysyi Tom yhtäkkiä.

'Ei.'

Alla olevasta juhlasalista vaimeita ja tukehtuvia sointuja ajelehti ylös kuumina ilma-aaltoina.

'En sinä päivänä, kun kannoin sinut Punch Bowlista pitääkseni kenkäsi kuivina?' Hänen äänensävyssään oli hilpeää hellyyttä. '. . . Päivänkakkara?' (7,258-62)

Romaanin aikana sekä Tom että Daisy aloittavat tai jatkavat suhteita vetäytyen pois toisistaan sen sijaan, että kohtaisivat avioliiton ongelmia.

Gatsby kuitenkin pakottaa heidät kohtaamaan tunteensa Plaza-hotellissa, kun hän vaatii Daisyä sanomaan, ettei hän koskaan rakastanut Tomia. Vaikka hän saa sanat suusta, hän peruuttaa ne välittömästi – 'Rakastan [Tomia] kerran, mutta rakastin myös sinua!', kun Tom kysyi häneltä.

Täällä Tom – jota yleensä esitetään röyhkeänä, raa'ana ja epäystävällisenä – hajoaa, puhuu 'husky-hellästi' ja muistelee joitain harvoista onnellisista hetkistä hänen ja Daisyn avioliitossa. Tämä on keskeinen hetki, koska se osoittaa, että avioliiton toimintahäiriöistä huolimatta Tom ja Daisy näyttävät molemmat etsivän lohtua onnellisista varhaisista muistoista. Noiden muutaman onnellisen muiston ja sen tosiasian välillä, että he molemmat tulevat samasta yhteiskuntaluokasta, heidän avioliittonsa johtaa useisiin asioihin.

Daisy ja Tom istuivat vastakkain keittiön pöydän ääressä lautasella kylmää paistettua kanaa ja kaksi pulloa olutta. Hän puhui kiihkeästi pöydän toisella puolella hänelle ja tosissaan hänen kätensä oli pudonnut hänen käteensä ja peittänyt sen. Joskus hän katsoi häneen ja nyökkäsi hyväksyvästi.

He eivät olleet onnellisia, eivätkä kumpikaan olleet koskettaneet kanaa tai olutta – eivätkä he kuitenkaan olleet onnettomia. Kuvassa oli erehtymätöntä luonnollista läheisyyttä ja kuka tahansa olisi sanonut, että he olivat salaliitossa. (7.409-10)

He olivat huolimattomia ihmisiä, Tom ja Daisy – he murskasivat esineitä ja olentoja ja vetäytyivät sitten takaisin rahoihinsa tai valtavaan huolimattomuuteensa tai mihin tahansa, mikä piti heidät yhdessä, ja antoivat muiden ihmisten siivota tekemänsä sotkun. . . . (9,146)

Romaanin lopussa, Daisyn Myrtlen murhan ja Gatsbyn kuoleman jälkeen, hän ja Tom ovat jälleen lujasti yhdessä, 'salaliitossa' ja 'huolimattomissa' rakastajiensa kuolemasta huolimatta.

Kuten Nick huomauttaa, he 'eivät olleet onnellisia… ja silti he eivät olleet onnettomiakaan.' Heidän avioliittonsa on molemmille tärkeä, koska se vahvistaa heidän asemaansa vanhana raha-aristokratiana ja tuo vakautta heidän elämäänsä. Joten romaani päättyy siihen, että heitä kuvataan jälleen yksiköksi, 'heiksi', jotka ovat ehkä vieläkin vahvemmin sidoksissa, koska he ovat selvinneet hengissä ei vain uudesta tapauksesta vaan myös murhasta.

Myrtlen ja Georgen avioliittolainaukset

Kuulin askeleita portailla ja hetkessä paksu nainen hahmo esti valon toimiston ovesta. Hän oli noin kolmekymppinen ja heikosti lihava, mutta hän kantoi ylimääräistä lihaansa aistillisesti, kuten jotkut naiset voivat. Hänen kasvonsa, tummansinisen krepparin täplän mekon yläpuolella, eivät sisältäneet kauneuden pintaa tai kiiltoa, mutta hänessä oli välittömästi havaittavissa oleva elinvoimaisuus, ikään kuin hänen kehonsa hermot kyteisivät jatkuvasti. Hän hymyili hitaasti ja käveli miehensä läpi kuin aave, kätteli Tomia ja katsoi häntä silmiin. Sitten hän kostutti huulensa ja kääntymättä puhui miehelleen pehmeällä, karkealla äänellä:

'Hae tuolit, miksi et, jotta joku voi istua.'

'Ai niin', myönsi Wilson kiireesti ja meni kohti pientä toimistoa, sekoittuen heti seinien sementin väriin. Valkoinen tuhkanpöly peitti hänen tumma pukunsa ja hänen vaaleat hiuksensa, kun se peitti kaiken lähistöllä – paitsi hänen vaimonsa, joka muutti lähelle Tomia. (2.15-17)

Kuten me keskustelemme artikkelimme symbolisesta tuhkalaaksosta George on epätoivon pölyn peittämä ja näyttää siten juuttuneen tuon synkän paikan toivottomuuteen ja masennukseen, kun taas Myrtle on houkutteleva ja täynnä elinvoimaa. Hänen ensimmäinen tekonsa on käskeä miehensä hankkimaan tuolit, ja toinen on siirtyä pois hänestä lähemmäs Tomia.

Toisin kuin Tom ja Daisy, jotka esitettiin alun perin yksikkönä, ensimmäinen esittelyssämme George ja Myrtle osoittaa, että he ovat murtuneet, ja heillä on hyvin erilaisia persoonallisuuksia ja motiiveja. Tunnemme heti, että heidän avioliittonsa on vaikeuksissa ja konflikti heidän välillään on välitön.

'Minä menin naimisiin hänen kanssaan, koska luulin häntä herrasmieheksi', hän sanoi lopulta. 'Luulin hänen tietävän jotain jalostuksesta, mutta hän ei kelvannut nuolemaan kenkiäni.'

'Sinä olit hulluna häneen jonkin aikaa', sanoi Catherine.

'Hullut hänestä!' huudahti Myrtle epäuskoisena. 'Kuka sanoi, että olen hulluna häneen? En ole koskaan ollut hullumpi häneen kuin tuohon mieheen siellä. (2.112-4)

Tästä saamme hieman taustatarinaa Georgen ja Myrtlen avioliitosta: Daisyn tavoin Myrtle oli aluksi hulluna aviomieheensä, mutta avioliitto on sittemmin hajonnut. Mutta vaikka Daisyllä ei ole todellista halua jättää Tomia, täällä näemme Myrtlen innokkaana lähteä ja hyvin halveksivan miestään kohtaan. Myrtle näyttää vihjaavan, että edes miehensä odottamista ei voida hyväksyä – on selvää, että hän luulee olevansa vihdoin matkalla kohti suurempia ja parempia asioita.

Jälleen, toisin kuin Tomin ja Daisyn, salaliittolaisten oudosti järkkymätön kumppanuus, Michaelis (ottaen lyhyesti vastaan kertojan tehtävät) huomauttaa, että George 'oli vaimonsa mies', 'kulunut'. Ilmeisesti tämä tilanne kääntyy päälaelleen, kun George lukitsee Myrtlen huomatessaan suhteen, mutta Michaelisin havainto puhuu epävakaudesta Wilsonin avioliitossa, jossa kumpikin taistelee toistensa hallinnasta . Sen sijaan, että näkisivät maailman yhtenäisenä rintamana, Wilsonit kamppailevat kumpikin valta-asemasta avioliitossa.

'Lyö minut!' hän kuuli hänen itkevän. 'Heitä minut alas ja hakkaa minua, sinä likainen pikku pelkuri!'

Hetkeä myöhemmin hän ryntäsi ulos hämärään heiluttaen käsiään ja huutaen; ennen kuin hän pääsi muuttamaan oveltaan, yritys oli ohi. (7.314-5)

Emme tiedä mitä tapahtui taistelussa ennen tätä ratkaisevaa hetkeä, mutta tiedämme, että George luki Myrtlen huoneeseen saatuaan tietää, että hänellä oli suhde. Huolimatta ulkonäöstä, että häntä hallitsee vaimonsa, hänellä on itse asiassa kyky hallita häntä fyysisesti. Hän ei kuitenkaan ilmeisesti lyö häntä, kuten Tom tekee, ja Myrtle pilkaa häntä siitä – ehkä vihjaten, että hän on vähemmän mies kuin Tom.

Tämä sekä fyysisen väkivallan (George lukitsee Myrtlen) että henkisen pahoinpitelyn (luultavasti molemmin puolin) puhkeaminen täyttää aiemman tunteen avioliitosta konfliktiin. Silti on hämmentävää nähdä tämän murtuneen, epävakaan kumppanuuden viimeiset muutamat minuutit.

Daisyn ja Gatsbyn suhdelainaukset

'Sinun täytyy tuntea Gatsby.'

'Gatsby?' kysyi Daisy. 'Mikä Gatsby?' (1,60-1)

Ensimmäisessä luvussa saamme muutaman maininnan ja välähdyksen Gatsbystä, mutta yksi mielenkiintoisimmista on Daisyn, joka heti piristyy hänen nimeensä. Hän ilmeisesti edelleen muistaa hänet ja ehkä jopa ajattelee häntä, mutta hänen hämmästyksensä viittaa siihen, että hän luulee hänen olevan kauan poissa, haudattu syvälle menneisyyteensä.

Tämä on jyrkässä ristiriidassa kuvan kanssa, jonka saamme Gatsbystä itsestään luvun lopussa, joka kurottautuu aktiivisesti lahden toiselle puolelle Daisyn taloon (1.152). Vaikka Daisy pitää Gatsbyä muistona, Daisy on Gatsbyn menneisyys, nykyisyys ja tulevaisuus. Jo luvussa 1 on selvää, että Gatsbyn rakkaus Daisyyn on paljon voimakkaampaa kuin hänen rakkautensa häneen.

'Gatsby osti tuon talon, jotta Daisy olisi aivan lahden toisella puolella.'

Silloin eivät olleet vain tähdet, joihin hän sinä kesäkuun yönä oli pyrkinyt. Hän tuli eloon luokseni, vapautettuna yhtäkkiä tarkoituksettoman loistonsa kohdusta. (4.151-2)

Luvussa 4 opimme Daisyn ja Gatsbyn tarinan Jordanista: erityisesti kuinka he seurustelivat Louisvillessä, mutta se päättyi, kun Gatsby meni rintamalle. Hän selittää myös, kuinka Daisy uhkasi purkaa avioliittonsa Tomin kanssa saatuaan kirjeen Gatsbyltä, mutta päätyi tietysti naimisiin hänen kanssaan joka tapauksessa (4.140).

Täällä opimme myös, että Gatsbyn ensisijainen motivaatio on saada Daisy takaisin, kun taas Daisy on tietysti pimeässä kaikesta tästä. Tämä asettaa alustan Heidän suhteensa on eriarvoisessa asemassa: vaikka heillä on rakkautta ja kiintymystä toista kohtaan, Gatsby ei ole ajatellut muuta kuin Daisyä viiden vuoden ajan, kun taas Daisy on luonut itselleen aivan toisen elämän .

'Emme ole tavanneet moneen vuoteen', sanoi Daisy, hänen äänensä niin asiallisella kuin se voi olla.

'Viisi vuotta ensi marraskuussa.' (5,69-70)

Daisy ja Gatsby yhdistyvät vihdoin jälleen luvussa 5, kirjan puolivälissä. Koko luku on luonnollisesti tärkeä Daisyn ja Gatsbyn suhteen ymmärtämiseksi, koska näemme heidän olevan vuorovaikutuksessa ensimmäistä kertaa. Mutta tämä ensimmäinen dialogi on kiehtovaa, koska näemme sen Daisyn muistot Gatsbystä ovat abstraktimpia ja sumeisempia, kun taas Gatsby on ollut niin pakkomielle häneen, että hän tietää tarkan kuukauden, jolloin he erosivat. ja on selvästikin laskenut päiviä heidän tapaamiseensa.

He istuivat sohvan kummassakin päässä ja katsoivat toisiaan ikään kuin jokin kysymys olisi esitetty tai ilmassa, ja kaikki hämmennyksen jäännökset olivat poissa. Daisyn kasvot tahrisivat kyynelistä ja kun tulin sisään, hän hyppäsi ylös ja alkoi pyyhkiä niitä nenäliinallaan peilin edessä. Mutta Gatsbyssä tapahtui muutos, joka oli yksinkertaisesti hämmentävä. Hän kirjaimellisesti hehkui; Hänestä säteili sanaa tai ilon elettä uusi hyvinvointi ja täytti pienen huoneen. (5,87)

Aluksi kömpelön esittelyn jälkeen Nick jättää Daisyn ja Gatsbyn rauhaan ja tulee takaisin ja huomaa heidän puhuvan avoimesti ja tunteellisesti. Gatsby on muuttunut – hän on säteilevä ja hehkuva. Sitä vastoin emme näe Daisyä radikaalisti muuttuneena paitsi hänen kyyneleensä. Vaikka kertojamme Nick kiinnittää paljon enemmän huomiota Gatsbyyn kuin Daisyyn, nämä erilaiset reaktiot viittaavat siihen, että Gatsby on paljon intensiivisemmin panostanut suhteeseen.

Gatsby saa tilaisuuden esitellä kartanoaan ja valtavaa rikkautta Daisylle, ja tämä hajoaa Gatsbyn vaurauden näyttämisen jälkeen hänen moniväristen paitojensa kautta.

Daisyn kyynelissä saatat tuntea syyllisyyttä – että Gatsby saavutti niin paljon vain häntä varten – tai ehkä katumusta, että hän olisi voinut olla hänen kanssaan, jos hänellä olisi ollut voimaa lähteä avioliitostaan Tomin kanssa.

Silti toisin kuin Gatsby, jonka motivaatiot paljastuvat, on vaikea tietää, mitä Daisy ajattelee ja kuinka sitoutunut hän on heidän suhteeseensa, huolimatta siitä, kuinka avoimesti tunteellinen hän on tämän jälleennäkemisen aikana. Ehkä hän on vain vallannut tunteet, koska hän on kokenut uudelleen heidän ensitapaamistensa tunteet.

Takauksessa kuulemme Daisyn ja Gatsbyn ensimmäisestä suudelmasta Gatsbyn näkökulmasta. Näemme tässä kohtauksessa selvästi, että Gatsbylle Daisy on alkanut edustaa kaikkia hänen suurempia toiveitaan ja unelmiaan rikkaudesta ja paremmasta elämästä – hän on kirjaimellisesti hänen unelmiensa ruumiillistuma . Daisyn puolesta ei ole vastaavaa kohtaa, koska emme itse asiassa tiedä niin paljon Daisyn sisäisestä elämästä, tai ei todellakaan paljon Gatsbyyn verrattuna.

Joten näemme jälleen kerran, että suhde on hyvin epätasainen - Gatsby on kirjaimellisesti vuodattanut siihen sydämensä ja sielunsa, kun taas Daisy, vaikka hänellä on ilmeisesti rakkautta ja kiintymystä Gatsbyyn, ei ole idolioinut häntä samalla tavalla. Tässä käy selväksi Daisy – joka on ihminen ja erehtyvä – ei voi koskaan vastata Gatsbyn valtavaan heijastukseen hänestä. .

Gatsbyn silmät avautuivat ja sulkivat.

'Rakastitko myös minua?' hän toisti. (7,264-66)

Täällä saamme vihdoin vilauksen Daisyn todellisiin tunteisiin – hän rakasti Gatsbyä, mutta myös Tomia, ja ne olivat hänelle samanarvoisia rakkauksia . Hän ei ole nostanut alkuperäistä rakkautta Gatsbyyn jalustalle Gatsbyn tapaan. Gatsbyn pakkomielle häneen vaikuttaa tässä vaiheessa järkyttävän yksipuoliselta, ja lukijalle on selvää, että hän ei jätä Tomia hänen takiaan. Voit myös nähdä, miksi tämä tunnustus on niin suuri isku Gatsbylle: hän on haaveillut Daisystä vuosia ja näkee tämän ainoana todellisena rakkautensa, vaikka hän ei voi edes arvostella rakkauttaan Gatsbyyn rakkautensa Tomin yläpuolelle.

'Ajoiko Daisy?'

'Kyllä', hän sanoi hetken kuluttua, 'mutta tietysti sanon, että olin.' (7,397-8)

Vaikka Daisy hylkäsi Gatsbyn takaisin Plaza-hotelliin, hän kieltäytyy uskomasta, että se oli totta, ja on varma, että hän voi silti saada hänet takaisin. Hänen omistautumisensa on niin intensiivistä, että hän ei ajattele kahdesti peittääkseen häntä ja ottaakseen syyn Myrtlen kuolemasta. Itse asiassa hänen pakkomielteensä on niin voimakas, että hän tuskin näyttää tajuavan kuoleman tapahtuneen tai tuntevan syyllisyyttä. Tämä hetki korostaa entisestään, kuinka paljon Daisy merkitsee Gatsbylle ja kuinka vähän hän merkitsee hänelle.

Hän oli ensimmäinen 'mukava' tyttö, jonka hän oli koskaan tuntenut. Erilaisissa paljastamattomissa ominaisuuksissa hän oli ollut tekemisissä tällaisten ihmisten kanssa, mutta välillä oli aina huomaamaton piikkilanka. Hän piti häntä jännittävän haluttavana. Hän meni hänen taloonsa, aluksi muiden Camp Taylorin upseerien kanssa, sitten yksin. Se hämmästytti häntä – hän ei ollut koskaan ennen ollut näin kauniissa talossa. Mutta se, mikä teki siitä hengästyttävän voimakkaan, oli se, että Daisy asui siellä – se oli hänelle yhtä arkipäivää kuin hänen telttansa leirillä. Siinä oli kypsä mysteeri, aavistus yläkerran makuuhuoneista, jotka olivat kauniimpia ja viileämpiä kuin muut makuuhuoneet, sen käytävillä tapahtuvia homoja ja säteileviä aktiviteetteja ja romansseja, jotka eivät olleet ummehtuneet ja jo laventelissa, vaan raikkaat, hengittävät ja hehkuvat. tämän vuoden loistavista autoista ja tansseista, joiden kukat olivat hädin tuskin kuihtuneet. Häntäkin innosti, että monet miehet olivat jo rakastaneet Daisyä – se lisäsi tämän arvoa hänen silmissään. Hän tunsi heidän läsnäolon kaikkialla talossa ja täytti ilmassa yhä eloisten tunteiden sävyjä ja kaikuja. (8.10, kursivointi lisätty)

Luvussa 8, kun saamme Gatsbyn loput taustatarinat, opimme lisää siitä, mikä veti hänet puoleensa Daisyn rikkautta ja erityisesti maailmaa, joka avautui Gatsbylle, kun hän tutustui häneen. Mielenkiintoista on, että saamme myös tietää, että hänen 'arvonsa nousi' Gatsbyn silmissä, kun kävi selväksi, että monet muutkin miehet olivat rakastaneet häntä. Näemme sitten, kuinka Daisy sitoutui Gatsbyn pyrkimyksiin parempaan, rikkaampaan elämään.

Tiedät myös lukijana sen Daisy on ilmeisesti ihminen ja erehtyvä, eikä voi koskaan realistisesti vastata Gatsbyn paisutettuihin kuviin hänestä. ja mitä hän edustaa hänelle. Joten näillä viimeisillä sivuilla, ennen Gatsbyn kuolemaa, kun saamme tietää muun Gatsbyn tarinan, aistimme, että hänen pakkomielteinen kaipuu Daisyyn liittyi yhtä paljon hänen kaipaukseensa toiseen, parempaan elämään, kuin naimattomasta naisesta.

Tomin ja Myrtlen suhdelainaukset

'Minusta se on söpöä', sanoi rouva Wilson innostuneena. 'Paljonko se on?'

'Se koira?' Hän katsoi sitä ihaillen. 'Tuo koira maksaa sinulle kymmenen dollaria.'

Airedale – epäilemättä siinä oli jossain huolissaan tuulista, vaikka sen jalat olivat hätkähdyttävän valkoiset – vaihtoi kättä ja asettui rouva Wilsonin syliin, missä hän hyväili säänkestävää takkia ihastuksella.

'Onko se poika vai tyttö?' hän kysyi hellästi.

'Se koira? Tuo koira on poika.

'Se on narttu', Tom sanoi päättäväisesti. 'Tässä on rahasi. Mene ja osta kymmenen koiraa lisää. (2,38-43)

Tämä kohta on hieno, koska se näkyy siististi Tomin ja Myrtlen erilaiset asenteet tapaukseen . Myrtle ajattelee, että Tom hemmottelee häntä nimenomaan ja että hän välittää hänestä enemmän kuin todellisuudessa – hän loppujen lopuksi pysähtyy hänen viereen koiran vain siksi, että tämä sanoo sen olevan söpö ja vaatii, että hän haluaa sellaisen mielijohteesta.

Mutta Tomille raha ei ole iso juttu. Hän heittää vahingossa pois 10 dollaria tietoisena siitä, että häntä huijataan, mutta hän ei välitä, koska hänellä on niin paljon rahaa käytössään. Hän väittää myös tietävänsä enemmän kuin koiranmyyjä ja Myrtle, ja näyttää kuinka hän pitää alaspäin oman luokkansa alapuolella olevia ihmisiä – mutta Myrtle kaipaa tätä, koska hän on ihastunut sekä uuteen pentuun että itse Tomiin.

Myrtle veti tuolinsa lähelle minun, ja yhtäkkiä hänen lämmin hengityksensä vuodatti minuun tarinan hänen ensimmäisestä tapaamisestaan Tomin kanssa.

'Kahdella vastakkain olevalla pienellä istuimella ovat aina junassa viimeiset. Olin menossa New Yorkiin tapaamaan siskoani ja viettämään yön. Hänellä oli puku ja kiiltonahkaiset kengät, enkä voinut pitää katsettani hänestä, mutta joka kerta kun hän katsoi minua, minun piti teeskennellä katsovani mainosta hänen päänsä yli. Kun tulimme asemalle, hän oli vieressäni ja hänen valkoinen paitansa painettiin käsivarteeni - ja siksi sanoin hänelle, että minun oli kutsuttava poliisi, mutta hän tiesi, että valehtelin. Olin niin innoissani, että kun nousin taksiin hänen kanssaan, en tuskin tiennyt, etten noussut metrojunaan. Ainoa mitä ajattelin yhä uudelleen ja uudelleen, oli 'Et voi elää ikuisesti, et voi elää ikuisesti.' (2,119-20)

Myrtle, joka on ollut 12 vuotta avioliitossa, jossa hän on onneton, näkee suhteensa Tomin kanssa romanttisena pakopaikkana. Hän kertoo tarinan siitä, kuinka hän ja Tom tapasivat, kuin se olisi rakkaustarinan alku. Todellisuudessa se on aika kammottavaa -Tom näkee junassa naisen, jonka hän pitää houkuttelevana, ja lähtee välittömästi ja painautuu hänen luokseen ja vakuuttaa tämän menemään hänen kanssaan heti nukkumaan. Ei aivan klassisen romanssin tavaraa!

Yhdistettynä siihen tosiasiaan, että Myrtle uskoo, että Daisyn katolilaisuus (valhe) pitää hänet ja Tomin erillään, huomaat, että huolimatta Myrtlen teeskentelystä maailmallisuudesta, hän itse asiassa tietää hyvin vähän Tomista tai ylemmästä luokasta ja on huono luonnetuomari. Hän on Tomin helppokäyttöinen henkilö.

Jonkin aikaa puoltayötä kohti Tom Buchanan ja rouva Wilson seisoivat kasvotusten ja keskustelivat kiihkeillä äänillä, oliko rouva Wilsonilla oikeutta mainita Daisyn nimi.

'Päivänkakkara! Päivänkakkara! Päivänkakkara!' huusi rouva Wilson. 'Sanon sen aina kun haluan! Päivänkakkara! Dai--'

Tehdessään lyhyen näppärän liikkeen Tom Buchanan mursi hänen nenänsä avoimella kädellään. (2,124-6)

Siinä tapauksessa, että lukija vielä ihmetteli, että ehkä Myrtlen näkemyksellä suhteesta oli totuuspohjaa, tämä on kylmä, kova annos todellisuutta. Tomin ilkeä kohtelu Myrtleä kohtaan muistuttaa lukijaa hänen julmuudestaan ja siitä, että Myrtle on hänelle vain toinen tapaus, eikä hän koskaan jättäisi Daisyä tämän takia miljoonan vuoden kuluttua.

Tämän kohtauksen väkivallasta huolimatta suhde jatkuu. Myrtle on joko niin epätoivoinen paeta avioliittoaan tai niin itsepetoksena, mitä Tom ajattelee hänestä (tai molemmista), että hän jää Tomin luo tämän ruman kohtauksen jälkeen.

Ei ole yhtä hämmennystä kuin yksinkertaisen mielen hämmennys, ja kun ajoimme pois, Tom tunsi paniikin kuumia piiskaja. Hänen vaimonsa ja hänen emäntänsä, vielä tunti sitten turvallisina ja loukkaamattomina, luisuivat nopeasti hänen hallinnastaan. (7,164)

Luku 2 antaa meille paljon tietoa Myrtlen hahmosta ja siitä, kuinka hän näkee suhteensa Tomin kanssa. Mutta paitsi Tomin fyysinen vetovoima Myrtleä kohtaan, saamme niin selkeän kuvan hänen motiiveistaan vasta myöhemmin. Luvussa 7 Tom panikoi, kun hän saa tietää Georgen tietävän vaimonsa suhteesta. Opimme täältä, että hallinta on uskomattoman tärkeää Tomille – vaimonsa hallinta, rakastajattarensa hallinta ja yhteiskunnan valvonta yleisemmin (katso hänen huutaa luvussa 1 'Värillisten imperiumien noususta' ).

Joten aivan kuten hän kiihkoilee ja raivoaa 'värillisiä rotuja' vastaan, hän myös joutuu paniikkiin ja suuttuu nähdessään menettävän sekä Myrtlen että Daisyn hallinnan. Tämä kertoo Tomin oikeudesta – sekä varakkaana ihmisenä, miehenä että valkoisena – ja osoittaa, kuinka hänen suhteensa Myrtleen on vain yksi vallan osoitus. Sillä on hyvin vähän tekemistä hänen tunteensa kanssa itseään Myrtleä kohtaan. Joten kun suhde alkaa karkaa hänen sormistaan, hän paniikkiin – ei siksi, että hän pelkää menettävänsä Myrtlen, vaan siksi, että hän pelkää menettävänsä omaisuuden.

'Ja jos luulet, että minulla ei ollut osuuttani kärsimyksestä – katso, kun menin luopumaan siitä asunnosta ja näin sen pirun koirankeksejä sisältävän rasian istuvan senkin puolella, istuin alas ja itkin kuin vauva. Jumalauta se oli kauheaa——' (9.145)

Huolimatta Tomin inhottavasta käytöksestä koko romaanin ajan, Nick jättää meille aivan lopussa kuvan Tomista, joka tunnustaa itkevänsä Myrtlen takia. Tämä vaikeuttaa lukijan halua nähdä Tom suoraviivaisena konnana. Tämä tunteiden tunnustaminen ei todellakaan lunasta Tomia, mutta se estää sinua näkemästä häntä täydellisenä hirviönä.

Nickin ja Jordanin suhdelainaukset

Nautin hänen katsomisestaan. Hän oli hoikka, pienirintainen tyttö, jolla oli pystyt vaunut, joita hän korosti heittämällä vartalonsa taaksepäin olkapäille kuin nuori kadetti. Hänen harmaat auringon rasittamat silmänsä katsoivat minuun kohteliaalla vastavuoroisella uteliaisuudella hämäristä, hurmaavista tyytymättömistä kasvoista. Minulle tuli nyt mieleen, että olin nähnyt hänet tai kuvan hänestä jossain aiemmin. (1,57)

Kuten Nick katselee Jordania luvussa 1, näemme hänen välitön fyysinen vetovoimansa häntä kohtaan , vaikka se ei ole yhtä tehokas kuin Tomin Myrtlelle. Ja samoin kuin Gatsbyn kiinnostus Daisyn rahaan ja ääneen, Nick on vetänyt puoleensa Jordanin asennosta, hänen 'vanhoista, hurmaavista tyytymättömistä kasvoistaan' hänen asenteensa ja asemansa ovat houkuttelevampia kuin hänen ulkonäkönsä yksinään . Joten Nickin vetovoima Jordania kohtaan antaa meille hieman käsitystä siitä, kuinka Tom näkee Myrtlen ja kuinka Gatsby näkee Daisyn.

'Hyvää yötä, herra Carraway. Nähdään anon.'

'Tietenkin tulet', vahvisti Daisy. 'Itse asiassa taidan järjestää avioliiton. Tule usein, Nick, niin minä tavallaan – oi – heitän sinut yhteen. Tiedätkö – lukita sinut vahingossa liinavaatekaappiin ja työnnä sinut merelle veneessä, ja kaikkea sellaista…” (1.131-2)

Koko romaanin ajan näemme Nickin välttävän joutumasta suhteisiin – naisen, jonka hän mainitsee kotona, naisen, jonka hän seurustelee lyhyesti toimistossaan, Myrtlen siskon –, vaikka hän ei vastustakaan joutumistaan 'yhteen' Jordanin kanssa. Ehkä tämä johtuu siitä Jordan olisi Nickille askel eteenpäin rahan ja luokan suhteen, mikä kertoo Nickin kunnianhimosta ja luokkatietoisuudesta huolimatta tavasta, jolla hän maalaa itsensä jokamiehenä. Lisäksi, toisin kuin nämä muut naiset, Jordan ei ole takertuva – hän antaa Nickin tulla luokseen. Nick on kiinnostunut siitä, kuinka irrallinen ja viileä hän on.

'Olet mätä kuljettaja', vastustin. 'Joko sinun pitäisi olla varovaisempi tai sinun ei pitäisi ajaa ollenkaan.'

'Olen varovainen.'

'Ei et ole.'

'No, muut ihmiset ovat', hän sanoi kevyesti.

'Mitä tekemistä sillä on sen kanssa?'

'He pysyvät poissa tieltäni', hän vaati. 'Onnettomuuden tekemiseen tarvitaan kaksi.'

'Oletetaan, että tapasit jonkun yhtä huolimattoman kuin itsesi.'

'Toivottavasti en koskaan', hän vastasi. 'Vihaan huolimattomia ihmisiä. Siksi pidän sinusta.'

Hänen harmaat, auringon rasittamat silmänsä katsoivat suoraan eteenpäin, mutta hän oli tarkoituksella muuttanut suhteitamme, ja hetken luulin rakastavani häntä. (3,162-70)

Tässä Nickiä houkuttelee Jordanin röyhkeä asenne ja hänen luottamus siihen, että muut välttävät hänen huolimatonta käytöstään – asenne, johon hänellä on varaa rahojensa vuoksi. Toisin sanoen Nick näyttää kiehtovan superrikkaiden maailmasta ja sen jäsenilleen antamasta etuoikeudesta.

Joten aivan kuten Gatsby rakastuu Daisyyn ja hänen varakkaaseen asemaansa, myös Nick näyttää houkuttelevan Jordania samoista syistä. Tämä keskustelu ei kuitenkaan vain ennakoi traagista auto-onnettomuutta myöhemmin romaanissa, vaan se myös vihjaa mitä Nick tulee pitämään vastenmielisenä Jordanissa: hänen tunteetonta piittaamattomuudestaan kaikkia paitsi itseään kohtaan .

Nyt oli pimeää, ja kun sukelsimme pienen sillan alle, laitoin käteni Jordanin kultaisen olkapään ympärille ja vedin hänet itseäni päin ja pyysin häntä päivälliselle. Yhtäkkiä en ajatellut enää Daisyä ja Gatsbyä, vaan tätä puhdasta, kovaa, rajoittunutta henkilöä, joka suhtautui yleiseen skeptisyyteen ja joka nojautui hilpeästi taaksepäin aivan käsivarteni ympyrässä. Korvissani alkoi jyllää lause: 'On vain jahtaajia, jahtaajia, kiireisiä ja väsyneitä.' (4,164)

Nick, jälleen Jordanin kanssa, näyttää innostuneelta olla jonkun kanssa, joka on askeleen häntä edellä sosiaaliluokissa, innostunut olemaan 'jahtaava' henkilö, eikä vain kiireinen tai väsynyt . Nähdessään tavallisesti tasapäisen Nickin, joka on ihastunut, saamme jonkinlaisen käsityksen Gatsbyn ihastumisesta Daisyyn, ja voimme myös nähdä Nick-henkilön, eikä Nick-kertoja.

Ja taas saamme käsityksen siitä, mikä vetää hänet puoleensa Jordaniassa – hänen puhdas, kova, rajoittunut itsensä, hänen skeptisyytensä ja pirteä asenne. On mielenkiintoista nähdä, että näistä ominaisuuksista tulee Nickille vastenmielisiä vain muutamaa lukua myöhemmin.

Juuri ennen puoltapäivää puhelin herätti minut ja aloin hikeä otsalleni. Se oli Jordan Baker; hän soitti minulle usein tähän aikaan, koska hänen oman liikuntansa epävarmuus hotellien, klubien ja yksityistalojen välillä teki hänet vaikeaksi löytää millään muulla tavalla. Yleensä hänen äänensä kuului langan yli raikkaana ja viileänä, ikään kuin vihreiden golflinkkien pilkku olisi saapunut toimiston ikkunaan, mutta tänä aamuna se vaikutti ankaralta ja kuivalta.

'Olen lähtenyt Daisyn talosta', hän sanoi. 'Olen Hempsteadissa ja menen alas Southamptoniin tänä iltapäivänä.'

Todennäköisesti oli ollut tahdikkuutta poistua Daisyn talosta, mutta teko ärsytti minua ja hänen seuraava huomautuksensa teki minusta jäykän.

'Et ollut niin mukava minulle viime yönä.'

'Kuinka väliä sillä olisi silloin voinut olla?' (8.49-53)

Myöhemmin romaanissa, Myrtlen traagisen kuoleman jälkeen, Jordanin rento, paholaisen välittävä asenne ei ole enää söpö – itse asiassa Nick pitää sitä inhottavana . Kuinka Jordan voi välittää niin vähän siitä tosiasiasta, että joku kuoli, ja olla sen sijaan eniten huolissaan Nickin käyttäytymisestä kylmänä ja etäisenä heti onnettomuuden jälkeen?

Tässä lyhyessä puhelinkeskustelussa näemme siten Nickin ihastumisen Jordaniin päättyvän, ja sen tilalle tulee sen ymmärtäminen Jordanin rento asenne on osoitus kaikesta, mitä Nick vihaa rikkaassa, vanhassa raharyhmässä . Joten laajemmin Nickin suhde Jordaniin edustaa sitä, kuinka hänen tunteensa varakkaita kohtaan ovat kehittyneet – aluksi hänen viileä, irrallinen asenne veti hänet puoleensa, mutta lopulta huomasi, että heidän huolimattomuutensa ja julmuutensa vastusti häntä.

Hän oli pukeutunut pelaamaan golfia, ja muistan ajatukseni, että hän näytti hyvältä kuvalta, hänen leukansa hieman kohotettuna, iloisesti, hänen hiuksensa olivat syksyn lehden väriset, hänen kasvonsa olivat saman ruskean sävyiset kuin sormeton käsine polvessaan. Kun olin lopettanut, hän kertoi minulle kommentoimatta olevansa kihloissa toisen miehen kanssa. Epäilin, että vaikka heitä oli useita, hän olisi voinut mennä naimisiin pään nyökytyksellä, mutta teeskentelin olevani yllättynyt. Mietin vain hetken, enkö tehnyt virhettä, sitten mietin kaiken uudelleen nopeasti ja nousin hyvästelemään.

'Sinä kuitenkin heitit minut yli', sanoi Jordan yhtäkkiä. 'Sinä heitit minut puhelimeen. En välitä sinusta nyt, mutta se oli minulle uusi kokemus ja tunsin oloni vähän huimaukseksi hetken.

Kätelimme.

'Voi, ja muistatko...' hän lisäsi, '----keskustelun, jonka kävimme kerran autolla ajamisesta?

'Miksi - ei aivan.'

ascii-taulukko c

Sanoit, että huono kuljettaja on turvassa vain siihen asti, kunnes hän tapasi toisen huonon kuljettajan? No, tapasin toisen huonon kuljettajan, eikö niin? Tarkoitan, että olin huolimaton, kun tein niin väärän arvauksen. Luulin sinun olevan rehellinen, suoraviivainen ihminen. Luulin, että se oli salainen ylpeytesi.

'Olen kolmekymmentä', sanoin. 'Olen viisi vuotta liian vanha valehtelemaan itselleni ja kutsumaan sitä kunniaksi.' (9,129-135)

Heidän virallisessa erossaan Jordan kehottaa Nickiä väittämään olevansa rehellinen ja suoraviivainen, mutta itse asiassa hän on taipuvainen valehtelemaan . Joten vaikka Nick on pettynyt Jordanin käytökseen, Jordan on pettynyt löytäessään vain yhden 'huonon kuljettajan' Nickistä, ja molemmat näyttävät olevan yhtä mieltä siitä, että he eivät koskaan toimisi parina. On mielenkiintoista nähdä Nickin huutavan kerrankin epärehelliseen käytökseen. Kaikesta hänen muiden tuomitsemisestaan huolimatta hän ei selvästikään ole hyveen esikuva, ja Jordan selvästi tunnustaa sen.

Tämä ero on mielenkiintoinen myös siksi Se on ainoa kerta, kun näemme suhteen päättyvän, koska kaksi jäsentä päättävät kävellä pois toisistaan -kaikki muut epäonnistuneet suhteet (Daisy/Gatsby, Tom/Myrtle, Myrtle/George) päättyivät, koska toinen tai molemmat jäsenet kuolivat. Joten ehkä Gatsbyssä on turvallinen tie ulos huonosta suhteesta – kävellä pois aikaisin, vaikka se olisi vaikeaa ja olisit edelleen 'puolittain rakastunut' toiseen henkilöön (9.136).

Kunpa Gatsby olisi ymmärtänyt saman asian.

Avain Kultahattu Symbolilainaukset

Napsauta kutakin symbolia nähdäksesi, kuinka se liittyy romaanin hahmoihin ja teemoihin, ja saada ideoita esseen aiheisiin!

Vihreä valo

...hahmo oli noussut esiin naapurini kartanon varjosta ja seisoi kädet taskuissaan katsomassa tähtien hopeapippuria. Jokin hänen verkkaissa liikkeissään ja jalkojensa varmassa asennossa nurmikolla viittasi siihen, että se oli itse herra Gatsby, joka tuli ulos määrittämään, mikä hänen osuutensa oli paikallisista taivaastamme.

... hän ojensi kätensä tummaa vettä kohti uteliaalla tavalla, ja kaukana hänestä olisin voinut vannoa, että hän vapisi. Vilkaisin tahtomattaan merelle päin – enkä nähnyt mitään muuta kuin yhden vihreän valon, minuutin ja kaukana, joka olisi voinut olla laiturin loppu. Kun etsin vielä kerran Gatsbyä, hän oli kadonnut, ja olin taas yksin hiljaisessa pimeydessä. (1,151-152)

Yksi asia on erityisen mielenkiintoinen esittelyssä vihreä valo: se on hyvin salaperäinen . Nick ei näytä olevan aivan varma, missä valo on tai mikä sen tehtävä voisi olla:

Vaikka valoa rajoittaa fyysisesti lahden leveys, sitä kuvataan mahdottoman pieneksi ('minuutti' tarkoittaa 'riittävän pientä ollakseen melkein merkityksetön') ja hämmentävän kaukana.

Vaikka saamme myöhemmin selville, että valo ei koskaan sammu, tässä Nick näyttää näkevän valon vain, kun Gatsby kurottaa sitä kohti. Heti kun Gatsby katoaa, Nick on 'pimeässä'.

Tämä epämääräisyys ja mysteeri on hyvä tapa romaanille korostaa sitä tosiasiaa, että tämä valo on symboli-Se ei tarkoita vain fyysistä esinettä, jota se kuvaa, vaan ideaa kirjassa. Mikä on idea? Kerron siitä kaikesta tämän artikkelin seuraavassa osassa.

'Jos ei olisi sumua, voisimme nähdä kotisi lahden toisella puolella', Gatsby sanoi. 'Teillä on aina vihreä valo, joka palaa koko yön telakkasi päässä.'

Daisy laittoi kätensä hänen läpi äkillisesti, mutta hän vaikutti imeytyneensä siihen, mitä oli juuri sanonut. Mahdollisesti hänelle oli tullut mieleen, että tuon valon valtava merkitys oli nyt kadonnut ikuisiksi ajoiksi. Verrattuna siihen suureen etäisyyteen, joka oli erottanut hänet Daisystä, se oli tuntunut häneltä hyvin läheltä, melkein koskettaen häntä. Se oli tuntunut yhtä läheltä kuin tähti kuuta. Nyt se oli jälleen vihreä valo laiturissa. Hänen lumottujen esineiden määrä oli vähentynyt yhdellä. (5.117-118)

Tämä vihreän valon ilmestyminen on yhtä elintärkeää kuin ensimmäinen, lähinnä siksi, että tapa, jolla valo esitetään nyt, on täysin erilainen kuin silloin, kun näimme sen ensimmäisen kerran. Ensimmäisen näkemämme 'lumotun' maagisen esineen sijaan valosta on nyt poistettu sen 'kolossaalinen merkitys' eli symbolinen merkitys. Tämä johtuu siitä, että Gatsby seisoo nyt siellä ja koskettaa itse Daisyä, joten hänen ei enää tarvitse ojentaa käsiään kohti valoa tai olla huolissaan siitä, että se on sumun peitossa.

Kuitenkin, tämä vihreän valon erottaminen sen symbolisesta merkityksestä on jotenkin surullista ja huolestuttavaa . Gatsby ilmeisesti jättää huomioimatta Daisyn työntävän kätensä hänen käteensä, koska hän on 'imeutunut' ajatukseen, että vihreä valo on nyt vain tavallinen asia. Nickin havainto, että Gatsbyn 'lumotut esineet' ovat alhaalla, kuulostaa valitukselta – kuinka monta lumottua esinettä kenenkään elämässä on?

Joten lyömme eteenpäin, veneitä virtaa vastaan, kantamme lakkaamatta takaisin menneisyyteen. (9.152-154)

Nyt valo on kokonaan lakannut olemasta havaittava kohde. Nick ei ole enää Long Islandilla, Gatsby on kuollut, Daisy on poissa lopullisesti, ja ainoa tapa, jolla vihreä valo on olemassa, on Nickin muistoissa ja filosofisissa havainnoissa. Tämä tarkoittaa, että valo on nyt vain symboli eikä mitään muuta .

Mutta se ei ole sama syvästi henkilökohtainen symboli kuin ensimmäisessä luvussa. Katso, miten Nick siirtyy kuvailemasta vihreää valoa joksikin, johon Gatsby uskoi, käyttämään sitä jonakin, joka motivoi meitä. Gatsby ei ole enää ainoa, joka kurkottaa tätä symbolia - me kaikki yleisesti 'ojennamme käsivartemme' sitä kohti , toivoen saavuttavansa sen huomenna tai seuraavana päivänä.

Voit lukea tarkemman analyysin romaanin lopusta artikkelimme romaanin viimeisistä kappaleista ja viimeisestä rivistä .

Tohtori T.J.:n silmät Eckelburg

Mutta harmaan maan ja sen päällä loputtomasti ajelehtivien synkän pölyn kouristuksen yläpuolella näet hetken kuluttua tohtori T. J. Eckleburgin silmät. Tohtori T. J. Eckleburgin silmät ovat siniset ja jättimäiset – heidän verkkokalvonsa ovat jaardin korkeita. Ne eivät näy kasvoilta, vaan sen sijaan valtavasta keltaisesta silmälaseista, jotka kulkevat olemattoman nenän yli. Ilmeisesti joku silmälääkärin villi heilutus laittoi heidät sinne lihottamaan käytäntöään Queensin kaupunginosassa ja sitten vajosi ikuiseen sokeuteen tai unohti heidät ja muutti pois. Mutta hänen silmänsä, joita hivenen himmentivät monet maalaamattomat päivät auringon ja sateen alla, haukivat yli juhlallisen kaatopaikan… Seurasin [Tomia] matalan valkoiseksi kalkitun rautatieaidan yli ja kävelimme takaisin sata metriä tietä tohtori Eckleburgin alla. jatkuva tuijotus... 'Kauhea paikka, eikö olekin', sanoi Tom ja rypisti kulmiaan tohtori Eckleburgin kanssa. (2,1-20)

Aivan kuten lähes salaperäinen ja epätodelliselta kuulostava vihreä valo sisään Luku 1 , Tohtori Eckleburgin silmät esitetään hämmentävällä ja näennäisen surrealistisella tavalla :

Sen sijaan, että Nick sanoisi vain jättimäisen mainostaulun olemassaolon, hän käyttää useita lauseita kuvaillessaan näennäisesti eläviä jättiläissilmiä, jotka leijuvat ilmassa.
Toisin kuin erittäin harmaa, harmaa ja yksivärinen ympäristö, silmät ovat siniset ja keltaiset. Metodisesti värikoodatussa romaanissa tämä kirkkaus on hieman surrealistinen ja yhdistää silmät muihin sinisiin ja keltaisiin esineisiin.
Lisäksi kuvauksessa on kauhun elementtejä. 'Jättiläismäiset' silmät ovat ruumiittomia, 'ei kasvoja' ja 'olematon nenä'.
Tätä kammottavaa tunnetta lisää se, että vaikka saamme tietää, että silmät ovat itse asiassa osa mainosta, niille annetaan tahdonvoimaa ja tunteita. He eivät vain ole avaruudessa, vaan 'katsovat ulos' ja 'tuijottavat jatkuvasti', kurja maisema saa heidät 'haukuttelemaan' ja he jopa pystyvät 'rypistämään otsaa' Tomin kanssa huolimatta siitä, ettei heillä ole mitään. suuhun.

Tästä elottoman esineen personifikaatiosta on selvää, että nämä silmät edustavat jotain muuta – valtavaa, tyytymätöntä katsojaa.

Olimme kaikki nyt ärtyneitä hiipuvan oluen takia ja sen tietoisina ajoimme hetken hiljaisuudessa. Sitten kun tohtori T. J. Eckleburgin haalistuneet silmät tulivat näkyville tiellä, muistin Gatsbyn varoituksen bensiinistä… Se paikkakunta oli aina hämärästi huolestuttava, jopa iltapäivän laajassa häikäisyssä, ja nyt käänsin päätäni ikään kuin minua olisi varoitettu jotain takana. Tohtori T. J. Eckleburgin jättiläiset silmät valvoivat tuhkakaskojen päällä, mutta hetken kuluttua huomasin, että muut katseet katsoivat meitä omituisella intensiivisyydellä alle kahdenkymmenen metrin etäisyydeltä.

Yhdessä autotallin ikkunassa verhot oli siirretty hieman sivuun ja Myrtle Wilson katseli alas autoa. (7,136-163)

Tällä kertaa, silmät ovat varoitus Nickille, että jotain on vialla . Hänen mielestään ongelma on se, että autossa on vähän polttoainetta, mutta kuten opimme, todellinen ongelma autotallissa on se, että George Wilson on saanut selville, että Myrtlellä on suhde.

Tietenkin Nick saa nopeasti huomionsa mainostaulun 'valvonnasta', koska Myrtle tuijottaa autoa huoneesta, johon George on vanginnut hänet. Hän pitää omaa 'valvontaansa' ja tuijottaa ulos ikkunasta keltaista autoa, jonka hän luulee olevan Tomin, hänen tulevan pelastajansa, ja antaa myös Jordanille kuolemantuivon sen harhaanjohtavan vaikutelman alla, että Jordan on Daisy.

Sana 'valvonta' on tärkeä tässä. Se viittaa hereillä pysymiseen uskonnollisessa tarkoituksessa tai stressaavan ja merkittävän ajan valvomiseen. Tässä molemmat merkitykset eivät kuitenkaan päde, ja sanaa käytetään sarkastisesti.

Mainostaulun silmät eivät voi olla vuorovaikutuksessa hahmojen kanssa, mutta ne osoittavat – tai edustavat – mahdollista korkeampaa auktoriteettia, jonka 'pohdiskelua' ja 'varovaisuutta' saattaa myös seurata tuomitseminen. Myrtlen erehtynyt valppaus heijastaa heidän hyödytöntä valppaustaan – hän on riittävän valppaana havaitakseen Tomin ajavan, mutta hän on väärässä luottaessaan häneen. Myöhemmin tämä luottamus Tomiin ja keltaiseen autoon tappaa hänet.

'Onko sinulla kirkko, jossa käyt joskus, George? Ehkä vaikka et olisi ollut siellä pitkään aikaan? Ehkä voisin soittaa kirkkoon ja saada papin tulemaan ja hän voisi puhua sinulle, näetkö?'

'Älä kuulu mihinkään.' ...

Wilsonin lasitetut silmät kääntyivät tuhkakasoihin, joissa pienet harmaat pilvet saivat upean muodon ja kiihtelevät siellä täällä heikossa aamun tuulessa.

Hänen takanaan seisoessaan Michaelis näki järkyttyneenä, että hän katsoi tohtori T. J. Eckleburgin silmiä, jotka olivat juuri tulleet kalpeaksi ja valtavaksi hajoavasta yöstä.

'Jumala näkee kaiken', toisti Wilson.

Tässä vihdoin paljastuu kaikkien mielestä niin huolestuttavan oudon mainostaulun todellinen merkitys.

Epäilevälle George Wilsonille , ensin täysin järkyttynyt Myrtlen suhteen ja sitten ajanut hänen murtumispisteensä ohi hänen kuolemansa, mainostaulun silmät ovat valppaana Jumala . Wilson ei käy kirkossa, eikä hänellä siten ole pääsyä moraalisiin ohjeisiin, jotka auttaisivat häntä hallitsemaan synkempiä impulssejaan. Silti näyttää siltä, että Wilson haluaa Jumalan tai ainakin Jumalan kaltaisen vaikutuksen elämäänsä - perustuen siihen, että hän yrittää muuntaa mainostaulun katselevat silmät jumalaksi, joka saa Myrtlen tuntemaan olonsa pahaksi 'kaikesta, mitä [hän on] ollut' tekemässä.'

Tavassa, jolla George tuijottaa 'hämärään' yksinään, on kaiku siitä, mitä olemme usein nähneet Gatsbyn tekevän – tuijottavan vihreä valo Daisyn laiturissa . Molemmat miehet haluavat jotain saavuttamatonta, ja molemmat täyttävät tavallisia esineitä valtavalla merkityksellä.

Joten samalla tavalla Myrtle ei voinut nähdä totuutta yllä, tämä suuremman moraalisen kompassin puute ohjaa Georgen (tai ainakin jättää hänet haavoittuvaiseksi) murhan/itsemurhan tekemiseen . Silloinkin, kun hahmot tavoittelevat elämäänsä ohjaavaa totuutta, heiltä ei vain evätään se, vaan heidät johdetaan myös kohti tragediaa.

Tuhkan laakso

Noin puolivälissä West Eggin ja New Yorkin välillä moottoritie liittyy hätäisesti rautatiehen ja kulkee sen vieressä neljännesmailin verran kutistuakseen pois tietyltä autiolta maa-alueelta. Tämä on tuhkalaakso - fantastinen maatila, jossa tuhka kasvaa kuin vehnä harjuiksi ja kukkuloiksi ja groteskeiksi puutarhoiksi, joissa tuhka saa talojen ja savupiippujen ja nousevan savun muodon ja lopuksi ylivoimaisella ponnistelulla ihmisiä, jotka liikkuvat hämärästi ja jo murenemassa. jauhemaisen ilman läpi. Ajoittain harmaita autoja ryömii näkymätöntä rataa pitkin, kuuluu kauhistuttavaa narinaa ja pysähtyy, ja heti tuhkanharmaat miehet parveilevat lyijyisten lapioiden kanssa ja nostavat läpäisemättömän pilven, joka peittää heidän hämärän toimintansa näkyvistäsi…

Tuhkalaaksoa rajaa toiselta puolelta pieni likainen joki, ja kun laskusilta on pystyssä päästämään proomuja läpi, odottavat junien matkustajat voivat tuijottaa synkkää kohtausta jopa puoli tuntia. Siellä on aina vähintään minuutin pysähdys, ja tämän takia tapasin ensimmäisen kerran Tom Buchananin rakastajan. (2.1-3)

Kerrottuaan meille West Eggin 'hyvästä terveydestä, joka on vedettävä pois nuoresta hengittävän ilmasta' (1.12) Luku 1 , Nick näyttää meille, kuinka siellä asuvien nouveau richien kimalteleva rikkaus kertyy. Suurin osa siitä tulee teollisuudesta: tehtaista, jotka saastuttavat ympäröivän alueensa 'groteskiksi' ja 'kammottavaksi' versioksi kauniista maaseudusta.

Tavallisen maatilan bukolisen vihreän kuvan sijaan täällä meillä on 'fantastinen maatila' (fantastinen tarkoittaa tässä 'jotain fantasiamaailmasta'), joka kasvattaa tuhkaa vehnän sijasta ja missä saastuminen tekee vedestä 'likaa' ja ilmasta 'jauhemaista'.

Tällä kasvukuvalla on kaksi tarkoitusta.

Ensinnäkin se on häiritsevää, kuten sen on selvästi tarkoituskin olla. Luonnon maailman kauneus on muuttunut kauheaksi harmaan tuhkan helvetimaisemaksi. Ei vain sitä, vaan se tekee tavallisista ihmisistä 'tuhkanharmaita miehiä', jotka 'parveilevat' hyönteisten tavoin tehtaiden ja rahtijunien ympärillä (se on 'harmaiden autojen rivi'). Nämä ovat ihmisiä, jotka eivät pääse nauttimaan Long Islandin elämän ylellisyydestä tai nopeatempoisesta nimettömästä hauskanpidosta, josta Nick huomaa nauttivansa Manhattanilla. Romaanissa omaisuuden ja puutteen maailma , nämä ovat puutteet.

Toiseksi kohta näyttää kuinka irrallaan rikkaat ovat rikkautensa lähteestä . Nick on ärsyyntynyt, kun hän on junan matkustaja, joka joutuu odottamaan laskusiltaa johtamaan proomut läpi. Mutta proomut kuljettavat tehtaiden rakennustuotteita. Nick on joukkovelkakirjakauppias, ja joukkovelkakirjat ovat pohjimmiltaan lainoja, joita ihmiset myöntävät yrityksille (yritykset myyvät joukkovelkakirja-osuuksia, käyttävät rahaa kasvaakseen ja sitten niiden on maksettava rahat takaisin ihmisille, jotka ostivat joukkovelkakirjat). 1920-luvulla joukkovelkakirjamarkkinat ruokkivat pilvenpiirtäjien rakentamista erityisesti New Yorkissa. Toisin sanoen, sama rakennusbuumi, joka tekee Queensista tuhkalaakson, nostaa myös uutta rahallista luokkaa, joka asuttaa West Eggin .

laaksossa, siellä on niin paksu päällystetty harmaa pöly, että näyttää siltä, että kaikki on tehty tästä tuhkaisesta aineesta . On tärkeää huomata, että yleisestä kuvauksesta ihmisiä 'tuhkaharmaiksi miehiksi' näemme nyt, että tuhkainen kuvaus soveltuu erityisesti George Wilson . Hänet peittää autiouden, surun, toivottomuuden ja kaiken muun tuhkaan liittyvän 'verhon'.

Lisäksi näemme sen Myrtle Wilson on ainoa asia, joka ei ole tuhkan peitossa . Hän erottuu visuaalisesti ympäristöstään, koska hän ei sulaudu ympäröivään 'sementtiväriin'. Tämä on järkevää, koska hän on kunnianhimoinen hahmo, joka haluaa paeta elämästään. Huomaa, että hän astuu kirjaimellisesti Tomia kohti liittoutuen rikkaan miehen kanssa, joka vain kulkee tuhkakasojen läpi matkallaan paremmasta parempaan.

Sitten tuhkalaakso avautui molemmille puolillemme, ja näin rouva Wilsonin rasittavan autotallin pumppua huohottavalla elinvoimalla kulkiessamme ohi.

Siipien tavoin levitetyt lokasuojat siroittelimme valoa puolikkaan Astorian halki – vain puoleen, sillä kun kiertelimme korkeiden pylväiden välissä, kuulin tutun 'kannu-kannu-sylkemisen!' moottoripyörästä, ja kiihkeä poliisi ajoi vieressä.

'Hyvä on, vanha urheilu', huusi Gatsby. Hidastimme. Otti lompakosta valkoisen kortin hän heilutti sitä miehen silmien edessä.

'Olet oikeassa', myönsi poliisi ja nosti hattuaan. 'Tuntuu ensi kerralla, herra Gatsby. Anteeksi!'

'Mikä se oli?' minä tiedustelin. 'Oxfordin kuva?'

'Voin kerran tehdä komissaarille palveluksen, ja hän lähettää minulle joulukortin joka vuosi.' (4,43-54)

Vaikka West ja East Egg ovat sekä vanhan että uuden rahajoukon naurettavan ylenpalttisen ympäristön, ja Manhattanilla liike-elämän ja järjestäytyneen rikollisuuden puitteet, tuhkalaakso on yleensä paikka, johon romaanissa sijoitetaan likaiset ja salakavalat manipulaatiot jotka osoittavat ympäröivän glamourin pimeämmän puolen.

Katso täältä, kuinka monta epäeettistä asiaa tapahtuu:

Gatsby haluaa Nickin sovittavan hänet Daisyn kanssa, jotta he voivat aloittaa suhteen.

Rouva Wilsonin 'huuhteleva elinvoima' muistuttaa hänen erittäin epämiellyttävästä suhteestaan Tomin kanssa.

Poliisi päästää Gatsbyn irti ylinopeudesta Gatsbyn yhteyksien vuoksi.

Nick vitsailee Gatsbyn hämärältä kuulostavasta tarinasta Oxford-miehenä olemisesta.

Gatsby vihjaa tekevänsä jotain luultavasti laitonta poliisikomentajalle (mahdollisesti toimittaa hänelle alkoholia?), mikä saa komissaarin olemaan pysyvästi taskussaan.

Wilsonin lasitetut silmät kääntyivät tuhkakasoihin, joissa pienet harmaat pilvet saivat upean muodon ja kiihtelevät siellä täällä heikossa aamun tuulessa. (8.101)

Tämä lyhyt maininta tuhkakasoista muodostaa jälleen kerran luvun järkyttävän päätelmän Wilsonin asettaminen mieheksi, joka tulee ulos tuhkan saastumisen ja tehdaspölyn harmaasta maailmasta . Huomaa, kuinka sana 'fantastic' tulee takaisin. Tuhkalaakson kieroutunut, makaaberi maailma leviää. Ei enää vain rakennuksilla, teillä ja ihmisillä, siitä on nyt tehty myös Wilsonin taivas. Samaan aikaan, yhdistettynä Wilsonin 'lasitettuihin' silmiin, sana 'fantastic' näyttää viittaavan hänen heikkenevään mielentilaansa.

Puhelinviestiä ei saapunut, mutta hovimestari meni nukkumatta ja odotti sitä kello neljään asti – kauan sen jälkeen, kun se oli jollekulle annettava, jos se tulisi. Minulla on ajatus, että Gatsby itse ei uskonut sen tulevan eikä ehkä hän enää välittänyt. Jos se oli totta, hänen on täytynyt tuntea menettäneensä vanhan lämpimän maailman ja maksaneensa korkean hinnan liian kauan elämisestä yhden unelman kanssa. Hän on täytynyt katsoa vieraalle taivaalle pelottavien lehtien läpi ja täristää huomatessaan, kuinka groteski ruusu on ja kuinka raakaa auringonvalo oli tuskin luodulla ruoholla. Uusi maailma, materiaalia ilman todellista, jossa köyhät aaveet, jotka hengittivät unia kuin ilmaa, ajelehtivat sattumanvaraisesti ympäriinsä. . . kuin tuo tuhkanen, upea hahmo, joka liukuu häntä kohti amorfisten puiden läpi. (8.110)

Viimeinen viittaus tuhkakasoihin on murhan-itsemurhan hetkellä, kun George vajoaa kohti Gatsbya kellumassa altaassaan. Taas tuhkainen maailma on 'fantastinen' – sana, joka haisee pelottavilta saduilta ja kummitustarinoilta, varsinkin kun se yhdistetään aavemaiseen Wilsonin kuvaukseen 'liukuvana hahmona' ja oudosti muodottomaan ja epätarkkuuteen ('amorfiseen'). puita.

Se on merkittävää se mikä uhkaa munien hienoa maailmaa, on tuhkan hiipivä tunkeutuminen että he katsovat niin alaspäin ja ovat niin inhottavia.

Keskeisiä lainauksia jokaisesta Kultahattu Luku

Napsauta luvun numeroa lukeaksesi yhteenvedon, tärkeät hahmot ja teemat ja symbolit, joihin luku liittyy!

Luku 1 Lainausmerkit

Nuorempana ja haavoittuvaisempina vuosinani isäni antoi minulle neuvoja, joita olen pyöritellyt mielessäni siitä lähtien.

'Aina kun haluat arvostella jotakuta', hän sanoi minulle, 'muista vain, että kaikilla ihmisillä tässä maailmassa ei ole ollut niitä etuja, joita sinulla on ollut.' (1,1-2)

Kirjan avausrivit värittävät sitä, kuinka ymmärrämme Nickin kuvauksen kaikesta romaanissa tapahtuvasta. Nick haluaa esitellä itsensä viisaana, objektiivisena, tuomitsemattomana tarkkailijana, mutta romaanin aikana oppiessamme hänestä yhä enemmän ymmärrämme, että hän on snoobi ja ennakkoluuloinen . Itse asiassa juuri siksi, että hän tietää tämän itsestään, hän on niin innokas aloittamaan kertomansa tarinan pitkällä selityksellä siitä, mikä tekee hänestä parhaan mahdollisen kertojan.

Gatsby onnistui lopussa; se on se, mikä saalii Gatsbyä, mikä likainen pöly leijui hänen unelmiensa jälkeen, mikä sulki väliaikaisesti kiinnostukseni ihmisten epäonnistuneisiin suruihin ja lyhytvaikutteisiin iloihin. (1.4)

Näin Nick tiivistää Gatsby ennen kuin olemme edes tavanneet hänet, ennen kuin olemme kuulleet mitään hänen elämästään. Kun luet kirjaa, mieti, kuinka nämä tiedot vaikuttavat siihen, miten reagoit Gatsbyn toimintaan. Kuinka paljon Gatsbystä näkemämme värittää Nickin ennalta määrätty vakaumus siitä, että Gatsby on uhri, jonka 'unelmia' 'saalistettiin'? Usein tuntuu, että Nick luottaa lukijan epäsuoraan luottamukseen kertojaa kohtaan, jotta hän saa Gatsbyn pyörimään, saa hänet näyttämään erittäin sympaattiselta ja häivyttää hänen puutteensa.

'No, se on hieno kirja, ja kaikkien pitäisi lukea se. Ajatuksena on, että jos emme katso ulos, valkoinen rotu uppoaa täysin veden alle. Kaikki on tieteellistä tavaraa; se on todistettu.'

'No, nämä kirjat ovat kaikki tieteellisiä', totesi Tom ja katsoi häntä kärsimättömästi. 'Tämä kaveri on hoitanut kaiken. On meistä kiinni, kuka on hallitseva rotu, jota on varottava tai nämä muut rodut hallitsevat asioita. (1,78-80)

Tom sanoo tämän päivällisellä kirjasta, josta hän todella pitää. Tom on esitelty kiusaajana ja kiihkoilijana alusta alkaen , ja hänen satunnainen rasisminsa on hyvä osoitus hänen tunteellisesta piittaamattomuudestaan ihmiselämää kohtaan. Näemme, että hänen affiniteettinsa 'dominoivaan' tulee esiin aina, kun hän on vuorovaikutuksessa muiden ihmisten kanssa. Samaan aikaan Tomilla on kuitenkin taipumus ympäröidä itsensä heikoilla ja vähemmän voimakkailla – luultavasti parempi hallita fyysistä, taloudellista ja luokkavaltaansa heihin.

'Olen iloinen, että se on tyttö. Ja toivon, että hänestä tulee typerys – se on parasta mitä tyttö voi olla tässä maailmassa, kaunis pieni typerys. (1,118)

Päivänkakkara kertoo Nickille, että nämä ovat ensimmäiset sanat, jotka hän sanoi synnytettyään tyttärensä.

Tämä hauska ja masentava näkemys siitä, mitä tarvitaan menestyäkseen naisena Daisyn maailmassa, on hyvä linssi siihen, miksi hän toimii niin kuin hän toimii. Koska hänen ei ole koskaan tarvinnut taistella mistään, hänen aineellisen vaurautensa ja sen tosiasian vuoksi, ettei hänellä ole kunnianhimoa tai tavoitteita, hänen elämänsä tuntuu hänestä tyhjältä ja merkityksettömältä. Tavallaan tämä toive, että hänen tyttärensä olisi 'tyhmä', tulee hyvästä paikasta. Omien kokemustensa perusteella hän olettaa, että nainen, joka on liian tyhmä ymmärtääkseen, että hänen elämänsä on turhaa, on onnellisempi kuin se (kuten Daisy itse), joka on levoton ja täynnä eksistentiaalista uupumista (mikä on hieno tapa kuvata tylsyyttä olemassaolosta).

Kun Nick näkee hänet ensimmäistä kertaa, Gatsby tekee tämän puolirukoilevan eleen vihreä valo Daisyn laiturin päässä . Tämä on ensimmäinen vilkaisumme hänen pakkomielleensä ja tavoittamattoman tavoittelemiseensa. Gatsby tekee tämän saavuttavan liikkeen useita kertoja kirjan aikana , joka kerta, koska jokin, mihin hän on pyrkinyt, on juuri poissa hänen käsistään.

kappale 2 Lainausmerkit

Joka kerta kun joku menee Long Islandilta Manhattanille tai takaisin, hän kulkee tämän masentavan teollisuusalueen läpi keskellä Queensia. Täällä sijaitsevat tehtaat saastuttavat ympärillään olevaa ilmaa ja maata – niiden jätteet tekevät 'tuhkasta' pölyn, joka peittää kaiken ja kaikki. Tämä on paikka jossa jotka eivät voi menestyä rottakilpailussa päätyä toivottomaan ja vailla keinoa paeta . Katso keskittynyt artikkelimme saadaksesi paljon syvällisemmän analyysin siitä, mikä on tärkeä symboli 'tuhkalaakso' edustaa tässä romaanissa.

Tohtori T. J. Eckleburgin silmät ovat siniset ja jättimäiset – heidän verkkokalvonsa ovat jaardin korkeita. Ne eivät näy kasvoilta, vaan sen sijaan valtavasta keltaisesta silmälaseista, jotka kulkevat olemattoman nenän yli. Ilmeisesti joku silmälääkärin villi heilutus laittoi heidät sinne lihottamaan käytäntöään Queensin kaupunginosassa ja sitten vajosi ikuiseen sokeuteen tai unohti heidät ja muutti pois. Mutta hänen silmänsä, joita hivenen himmenivät monet maalaamattomat päivät auringon ja sateen alla, haukuttivat juhlallisen kaatopaikan päällä. (2.2)

Romaanissa ei ole jumalaa. Yksikään hahmoista ei näytä olevan uskonnollinen, kukaan ei ihmettele minkään teon moraalisia tai eettisiä seurauksia, ja loppujen lopuksi ei ole olemassa rangaistuksia pahalle tai palkintoja hyville. Tämä uskonnollisen tunteen puute on osittain se, mikä tekee Tomin valheesta Myrtlelle Daisyn katolilaisuudesta erityisen törkeän. Tätä edes moraalisen peruskehyksen puutetta korostaa tohtori T.J. Eckleburg , jättimäinen mainostaulu, joka on niin lähellä kuin tämä maailma on valppaana, arvovaltaista läsnäoloa.

Tämä luku on tärkein altistuksemme Myrtle Wilson, Tomin rakastajatar . Täällä näemme hänen persoonallisuutensa pääkohdat – tai ainakin tavan, jolla hän kohtaa Nickin. Ensinnäkin on mielenkiintoista huomata, että lukuun ottamatta Tomia, jonka röyhkeään kehoon Nick todella kiinnittää paljon huomiota, Myrtle on ainoa hahmo, jonka fyysisyyttä käsitellään pitkään. Kuulemme paljon hänen ruumiistaan ja tapa, jolla hän liikkuu avaruudessa – tässä emme vain saa hänet 'lakaisemaan' huoneen poikki, 'laajenemaan' ja 'pyörimään', vaan myös tuntemaan, että hänen 'eleensä' ovat jotenkin 'väkivaltaisia'. On järkevää, että Nickille, joka rakastaa viileää ja irrallista Jordania, Myrtlen yli-innostunut vaikutelma on hieman masentavaa. Mutta muista tämä keskittyminen Myrtlen vartaloon lukiessasi Luku 7 , jossa tämä ruumis paljastetaan järkyttävällä tavalla.

Jonkin aikaa puoltayötä kohti Tom Buchanan ja rouva Wilson seisoivat kasvotusten ja keskustelivat kiihkeillä äänillä, oliko rouva Wilsonilla oikeutta mainita Daisyn nimi.

'Päivänkakkara! Päivänkakkara! Päivänkakkara!' huusi rouva Wilson. 'Sanon sen aina kun haluan! Päivänkakkara! Dai--'

Tehdessään lyhyen näppärän liikkeen Tom Buchanan mursi hänen nenänsä avoimella kädellään. (2,124-126)

Tämä väkivallan pätkä kiteytyy ytimekkäästi Tomin julmuutta , kuinka vähän hän ajattelee Myrtleä, ja se kertoo myös paljon heidän äärimmäisen epätasa-arvoisesta ja häiritsevästä suhdetta . Kaksi asiaa mietittäväksi:

#1: Miksei Tom halua Myrtlen mainitsevan Daisyn? Se voisi olla tapa säilyttää harkintakyky – pitää salassa hänen henkilöllisyytensä salatakseen suhteen. Mutta koska kaikki kaupungissa ilmeisesti tietävät Myrtlestä, tämä ei näytä olevan syy. Todennäköisempää on se tosiasia Tom todella arvostaa Daisyä paljon enemmän kuin Myrtleä, ja hän kieltäytyy antamasta alemman luokan naisen 'alentaa' korkealuokkaista vaimoaan. puhumalla hänestä vapaasti. Tämä on jälleen esimerkki hänen äärimmäisestä snobista.

#2: Tom on henkilö, joka käyttää kehoaan saadakseen haluamansa. Joskus tämä on sosiaalisesti hyväksyttävien rajojen sisällä – esimerkiksi Yalen jalkapallokentällä – ja joskus se on saada kaikki ympärillään noudattamaan sääntöjä. On myös mielenkiintoista, että sekä Tom että Myrtle ovat niin fyysisesti läsnä olevia hahmoja romaanissa – tällä hetkellä Myrtle on ainoa hahmo, joka todella vastustaa Tomia. Tavallaan ne sopivat täydellisesti yhteen.

Luku 3 Lainausmerkit

Uskon, että ensimmäisenä iltana, kun menin Gatsbyn taloon, olin yksi harvoista vieraista, jotka oli todella kutsuttu. Ihmisiä ei kutsuttu – he menivät sinne. He astuivat autoihin, jotka veivät heidät ulos Long Islandille ja jotenkin he päätyivät Gatsbyn ovelle. Siellä Gatsbyn tunteva henkilö esitteli heidät ja sen jälkeen he käyttäytyivät huvipuistoihin liittyvien käyttäytymissääntöjen mukaan. Joskus he tulivat ja menivät ilman, että olivat tavanneet Gatsbya ollenkaan, tulivat juhliin sydämen yksinkertaisuudella, joka oli heidän oma pääsylippunsa. (3.7)

Gatsbyn juhlat ovat ruumiillistuma nimettömästä, merkityksettömästä ylilyönnistä – niin paljon, että ihmiset pitävät hänen taloaan eräänlaisena julkisena tai ainakin kaupallisena tilana yksityiskodin sijaan. Tämä on yhdistetty uuden rahan vulgaarisuus – Et voi kuvitella, että Tom ja Daisy järjestäisivät tällaisia juhlia. Tai sitten Nick. Hänen juhliensa sattumanvarainen ja merkityksetön hemmottelu korostaa entisestään Gatsbyn eristäytymistä todellisista ystävistä . Kuten Jordan sanoo myöhemmin, suuret juhlat ovat mahtavia, koska ne tarjoavat yksityisyyttä / läheisyyttä, joten Gatsby seisoo yksin vieraiden ihmisten meressä, jolla on omat intiimi hetkensä.

Jämäkkä, keski-ikäinen mies, jolla oli valtavat pöllösilmäiset silmälasit, istui hieman humalassa suuren pöydän reunalla ja tuijotti epävakaan keskittyneenä kirjahyllyjä. …Hän heilutti kättään kohti kirjahyllyjä.

'Siitä. Itse asiassa sinun ei tarvitse vaivautua varmistamaan. totesin. Ne ovat todellisia…”Ehdottomasti todellisia – sivuja ja kaikkea. Ajattelin, että ne olisivat mukavaa kestävää pahvia. Itse asiassa ne ovat täysin todellisia. Sivut ja - Tässä! Näytämme sinulle.

Hän piti epäilyksemme itsestäänselvyytenä, joten hän ryntäsi kirjahyllyille ja palasi 'Stoddard-luennon' ensimmäisen osan kanssa.

'Katso!' hän huusi voitokkaasti. 'Se on vilpitön painotuote. Se huijasi minua. Tämä kaveri on tavallinen Belasco. Se on voitto. Mikä perusteellisuus! Mitä realismia! Tiesi myös milloin lopettaa – ei leikannut sivuja. Mutta mitä sinä haluat? Mitä odotat?' (3,41-50)

Belasco oli tunnettu teatterituottaja, joten Gatsbyn vertaaminen häneen tässä on tapa kuvata kirjastoa näytelmän näyttämölle – toisin sanoen upeana ja vakuuttavana väärennöksenä. Tämä lukemattomien kirjojen meri on joko vielä valtavampaa resurssien tuhlausta tai eräänlainen miniatyyri esimerkki siitä, että ihmisen ydinidentiteetti pysyy samana riippumatta siitä, kuinka monta naamiointikerrosta päälle laitetaan.

Gatsbyllä on rahaa ostaa nämä kirjat, mutta hänellä ei ole kiinnostusta, syvyyttä, aikaa tai kunnianhimoa lukea ja ymmärtää niitä , joka on samanlainen kuin hän suhtautuu pyrkimykseensa saada Daisy.

Hän hymyili ymmärtäväisesti – paljon enemmän kuin ymmärtäväisesti. Se oli yksi niistä harvoista hymyistä, jotka sisälsivät iankaikkisen varmuuden ominaisuuden ja joihin saatat törmätä neljä tai viisi kertaa elämässä. Se kohtasi – tai näytti kohtaavan – koko ulkoisen maailman hetken ja keskittyi sitten sinuun vastustamattomalla ennakkoluulolla sinun eduksesi. Se ymmärsi sinut juuri niin pitkälle kuin halusit tulla ymmärretyksi, uskoi sinuun niin kuin haluaisit uskoa itseesi ja vakuutti sinulle, että sillä oli sinusta juuri sellainen vaikutelma, jonka toivoit parhaimmillasi välittävän. Juuri siinä vaiheessa se katosi – ja minä katselin eleganttia nuorta karkeakaulaa, vuoden tai kaksi yli kolmekymppistä, jonka taidokkaasta puheenmuodollisuudesta vain puuttui absurdi. Jonkin aikaa ennen kuin hän esitteli itsensä, minulla oli vahva vaikutelma, että hän poimi sanansa huolellisesti. (3,76)

Paljon Gatsbyn vetoomus piilee hänen kyvyssään saada välittömästi yhteys henkilöön, jolle hän puhuu , jotta henkilö tuntee itsensä tärkeäksi ja arvostetuksi. Luultavasti tämä tekee hänestä loistavan keulamiehen Wolfsheimin saappaamisyritykselle ja yhdistää hänet Daisyyn, jolla on myös yliluonnollisen houkutteleva ominaisuus – hänen äänensä .

Epärehellisyys naisessa on asia, jota et koskaan syytä syvästi – pahoittelin rennosti, ja sitten unohdin. (3,161)

The Nikon Jordaniasta tekemän kommentin naimisissa on kertova romaanissa, jossa naisia kohdellaan yleensä pahimmillaan esineinä tai parhaimmillaan pienempinä olentoina. Jopa kertojamme, näennäisesti suvaitsevainen ja tuomitsematon tarkkailija, paljastaa tässä patriarkaalisten oletusten ytimen, joka ulottuu syvälle.

Jokainen epäilee itseään ainakin yhdestä päähyveestä, ja tämä on minun: olen yksi harvoista rehellisistä ihmisistä, jotka olen koskaan tuntenut. (3,171)

Tässä on merkitystä ja huumoria.

Ensin huumori:

Vaikka kristillisessä perinteessä on käsite kardinaalit hyveet, rehellisyys ei ole yksi niistä. Joten tässä, koska ilmaus 'pääsynti' on tutumpi käsite, on pieni vitsi, että Nickin rehellisyys on itse asiassa negatiivinen ominaisuus, taakka.
Nick kertoo meille tunnollisesta rehellisyydestään hetken sen jälkeen, kun hän on paljastanut kirjoittaneensa rakkauskirjeitä tytölle kotona joka viikko huolimatta siitä, että hän halusi lopettaa heidän suhteensa ja vaikka seurusteli tytön kanssa hänen toimistossaan ja sillä välin Jordanin kanssa. Rehellisyys Nickille ei siis tarkoita sitä, mitä se saattaisi useimmille ihmisille.

Toiseksi merkitys:

Mitä tarkoittaa, että kertojamme kertoo meille yhdellä hengityksellä, että hän on rehellinen virheelle ja että hän ei usko useimpien muiden ihmisten olevan rehellisiä? Tämä kuulostaa nöyrältä havainnolta. Mutta myös, meidän täytyy kyseenalaistaa Nickin kyky ymmärtää/empatiaa muita ihmisiä jos hän luulee olevansa heistä niin syrjäisellä olemassaolon tasolla. Ja tietysti koska hän vain osoitti meille, että hän ei itse asiassa ole niin rehellinen vain kappale sitten, meidän on ymmärrettävä, että hänen kertomuksensa ei luultavasti ole täysin tosiasioihin/tarkkoihin/totuuksiin. Lisäksi tämä havainto tulee kolmannen luvun lopussa, kun olemme vihdoin tavanneet kaikki suuret toimijat – joten on kuin lauta olisi asetettu, ja nyt meillä on vihdoin tarpeeksi tietoa, jotta voimme luottaa kertojaamme.

Luku 4 Lainausmerkit

'Aion esittää sinulle tänään suuren pyynnön', hän sanoi ja puski matkamuistojaan tyytyväisenä, 'joten ajattelin, että sinun pitäisi tietää minusta jotain. En halunnut sinun ajattelevan, että olen vain joku. Katsos, löydän itseni yleensä vieraiden ihmisten joukosta, koska ajaudun sinne tänne yrittäen unohtaa sen surullisen asian, joka minulle tapahtui. (4.43)

kylie jennerin sisarukset

Mitä enemmän Gatsby näyttää paljastavan itsestään, sitä enemmän hän syventää mysteeriä -On hämmästyttävää, kuinka kliseistä ja silti kuinka kiehtovaa hänen välittömästi mainitsema 'surullinen asia' on. Se on myös mielenkiintoista Gatsby käyttää alkuperätarinaansa kaupantekona – hän ei jaa menneisyyttään Nickin kanssa yhteyden muodostamiseksi, vaan etumaksuna palveluksesta. Samaan aikaan tässä kohtauksessa on paljon huumoria. Kuvittele aina, kun kerroit kenellekään jotain itsestäsi, sinun täytyi sitten lyödä esiin jokin fyysinen esine todistaaksesi sen olevan totta!

'Mitä tahansa voi tapahtua nyt, kun olemme liukuneet tämän sillan yli', ajattelin; ' yhtään mitään. . . .'

Jopa Gatsby voisi tapahtua, ilman erityistä ihmettä. (4,56-58)

Romaanissa, joka on niin kiinnostunut sopeutumisesta, nousemisesta yhteiskunnan kautta ja oikeasta alkuperästä, on aina mielenkiintoista nähdä, missä mainitaan tämän sijoitusjärjestelmän ulkopuolelle jäävät. Hän vain aikaisemmin kuvaili rakastavansa Manhattanin nimettömyyttä , tässä Nick huomaa nauttivansa samanlaisesta sulatusuunilaadusta kun hän näkee epäselvästi etnisen hautajaiskulkueen ('Kaakkois-Eurooppa' tarkoittaa todennäköisesti kreikkalaisia) ja auton, jossa on sekä mustia että valkoisia ihmisiä.

Nykyään rasistista terminologiaa käytetään tässä halventavasti, mutta ei välttämättä samalla sokealla vihalla, jota Tom osoittaa. Sen sijaan Nick näkee, että mustien yhteisössä on myös sosiaalisia rivejä ja eroja – hän tekee eron auton viiden mustan miehen pukeutumistavan välillä ja toteaa, että he ovat valmiita haastamaan hänet ja Gatsbyn jollain autoon liittyvällä tavalla. . Haluavatko he kilpailla? Vertailemaan vaatteita? Se on epäselvää, mutta se lisää mahdollisuutta, jota kirjassa aina edustaa matka Manhattanille.

'Meyer Wolfshiem? Ei, hän on peluri. Gatsby epäröi ja lisäsi sitten viileästi: 'Hän on mies, joka korjasi World's Seriesin vuonna 1919.'

'Korjattu World's Series?' toistin.

Ajatus järkytti minua. Muistan tietysti, että World's Series oli korjattu vuonna 1919, mutta jos olisin sitä ollenkaan ajatellut, olisin pitänyt sitä vain tapahtuneena, jonkin väistämättömän ketjun loppuna. Minulle ei koskaan tullut mieleen, että yksi mies voisi alkaa leikkiä viidenkymmenen miljoonan ihmisen uskolla – kassakaappia puhaltavan murtovarkaan yksimielisyydellä.

'Kuinka hän sattui tekemään sen?' kysyin hetken kuluttua.

'Hän näki juuri tilaisuuden.'

'Miksi hän ei ole vankilassa?'

'He eivät voi saada häntä, vanha urheilu. Hän on älykäs mies.

(4,113-119)

Nickin hämmästys ajatuksesta yhdestä miehestä on sellaisen valtavan tapahtuman takana, kuten kiinteän MM-sarjan. Ensinnäkin voimakas gangsteri saappaidensa avulla nousevan, itsensä aloittavan miehen prototyyppinä, joka Amerikkalainen unelma on saavutuksen esikuva, pilkkaa tätä individualistista ihannetta .

Se myös yhdistää Gatsbyn rikollisuuden, huijausten ja valtavan muutoksen aikaansaamiseen tarvittaviin alhaisiin menetelmiin. Pienemmällä ja vähemmän rikollisella tavalla Wolfshiemin liikkeen katsominen on selvästi koskettanut Gatsbyä ja hänen mutkikkaasti laajamittaista suunnitelmaansa saada Daisyn huomio ostamalla valtavan kartanon läheltä.

Nick ajattelee tätä Jordanista, kun he suutelevat. Kaksi asiaa mietittäväksi:

Kumpi hän luulee olevansa: takaa-ajattu vai takaa-ajo?Kiireinen vai väsynyt? Ehkä meidän on tarkoitus yhdistää nämä adjektiivit kahdelle ihmiselle, jotka ovat mukana päärakkaustarinassa, jolloin Gatsby on sekä jahtaaja että kiireinen, kun taas Daisy on jahtaaja ja väsynyt.

Jos Tom, Daisy ja Gatsby ovat lukittuina romanttiseen kolmioon (tai neliöön, jos mukaan luetaan Myrtle), niin Jordan ja Nick kilpailevat kertojan paikasta . Nick esittelee itsensä objektiivisena, tuomitsemattomana tarkkailijana – jokaisen tapaamansa luottamusmiehenä. Joten on mielenkiintoista, että täällä saamme hänen näkemyksensä Jordanin kerrontyylistä - 'universaalista skeptisismistä' - heti sen jälkeen, kun hän ottaa tarinan kertomisen haltuunsa valtavan osan luvusta. Kumpi on parempi lähestymistapa, meiltä kysytään, liian herkkäuskoinen vai väsynyt ja epäuskoinen? Uskommeko todennäköisemmin Jordania, kun hän sanoo jotain positiivista jostakin, koska hän löytää niin nopeasti vikoja? Esimerkiksi näyttää tärkeältä, että hän ilmoittaa, ettei Daisyllä ole ollut mitään suhteita, ei Nickillä.

Luku 5 Lainausmerkit

'Sinä myyt joukkovelkakirjoja, eikö niin, vanha urheilu?'...'No, tämä kiinnostaisi sinua. Se ei vie paljon aikaasi ja saatat kerätä mukavan osan rahaa. Se sattuu olemaan melko luottamuksellista.

Ymmärrän nyt, että eri olosuhteissa tuo keskustelu olisi voinut olla yksi elämäni kriiseistä. Mutta koska tarjous koski ilmeisen ja tahdittoman palvelun suorittamista, minulla ei ollut muuta vaihtoehtoa kuin lopettaa hänet. (5.22-25)

Nick ymmärtää, että se, minkä hän nopeasti hylkäsi tällä hetkellä, olisi voinut helposti olla moraalinen pulma, joka muutti hänen koko tulevaisuutensa. Näyttää siltä, että Nick ajattelee, että tämä oli hänen tilaisuutensa päästä rikollisuuden maailmaan – jos oletetaan, että Gatsby ehdotti jonkinlaista sisäpiirikauppaa tai vastaavaa laitonta spekulatiivista toimintaa – ja jäädä siten loukkuun itärannikolle sen sijaan, että hän vetäytyisi Keskilänteen. .

Se on silmiinpistävää Nick ymmärtää, että hänen perimmäinen heikkoutensa – asia, joka voi itse asiassa houkutella häntä – on raha . Tällä tavalla hän on erilainen kuin Gatsby, jonka kiusaus on rakkaus, ja Tom, jonka kiusaus on seksi – ja tietysti hän on myös erilainen, koska hän vastustaa kiusausta sen sijaan, että menisi all-in. Vaikka Nickin kieltäytyminen voi olla merkki hänen rehellisyydestään, se sen sijaan korostaa, kuinka paljon hän noudattaa kohteliaisuussääntöjä. Loppujen lopuksi hän vain hylkää idean, koska hän kokee, että hänellä 'ei ollut vaihtoehtoa' ehdotuksen suhteen, koska se oli 'tahdotonta'. Kuka tietää, mihin seikkailuihin Nick olisi osallistunut, jos Gatsby olisi ollut hieman pehmeämpi lähestymistapansa?

Toisaalta Gatsbyn tunteiden syvyys Daisyä kohtaan on romanttinen . Hän elää jokaisen koskaan kirjoitetun rakkaussonetin ja soihtulaulun hyperbolia. Loppujen lopuksi tämä on ensimmäinen kerta, kun näemme Gatsbyn menettävän hallinnan itsestään ja erittäin huolellisesta itseesittelystään. Mutta toisaalta, tietääkö hän oikeasti mitään Daisystä ihmisenä? Huomaa, että se on 'idea', jonka hän on kuluttanut, ei niinkään todellisuus. Sana 'ihme' saa sen kuulostamaan siltä, että hänellä on uskonnollinen kokemus Daisyn läsnä ollessa. Jalusta, jolle hän on asettanut hänet, on niin uskomattoman korkealla, ettei hänen tarvitse tehdä muuta kuin tuottaa pettymys.

Melkein heti kun hän vihdoin saa hänet, Daisy alkaa haalistua ihanteellisesta halun kohteesta tosielämän ihmiseksi . Sillä ei ole edes väliä, kuinka potentiaalisesti upea henkilö hän voi olla – hän ei koskaan pystyisi täyttämään ajatusta 'lumotusta esineestä', koska hän ei ole maaginen eikä esine. Tässä on myös kysymys 'mitä seuraavaksi?' Gatsbylle. Jos sinulla on vain yksi tavoite elämässä ja päädyt siihen, mikä on elämäsi tarkoitus nyt?

Kappale 6 Lainausmerkit

Totuus oli, että Jay Gatsby, West Eggistä, Long Islandista, sai alkunsa platonisesta käsityksestään itsestään. Hän oli Jumalan poika – lause, joka, jos se tarkoittaa jotain, tarkoittaa juuri sitä – ja hänen täytyy puhua Isänsä liiketoiminnasta, valtavan, mautonta ja kauhistuttavan kauneuden palvelusta. (6.7)

Täällä on Selkein yhteys Gatsbyn ja itsenäisen, individualistisen, itsensä luoneen miehen ihanteeseen - amerikkalaisen unelman perimmäinen symboli . On kuvaavaa, että kuvaillessaan Gatsbyä tällä tavalla Nick linkittää hänet myös muihin täydellisyyden ideoihin.

Ensinnäkin hän viittaa Platonin ideaalisen muodon filosofiseen rakenteeseen – täysin saavuttamattomaan täydelliseen esineeseen, joka on olemassa todellisen olemassaolomme ulkopuolella.

Toiseksi, Nick viittaa useisiin raamatullisiin valokuviin, kuten Aadam ja Jeesus, joita Uudessa testamentissa kutsutaan 'Jumalan pojaksi' – jälleen kerran yhdistäen Gatsbyn myyttisiin ja elämää suurempiin olentoihin, jotka ovat kaukana elämisestä. Gatsbyn itsensä mytologisointi on tällä tavalla osa suurempaa myytinteon perinnettä.

Tom oli ilmeisesti järkyttynyt siitä, että Daisy juoksi ympäriinsä yksin, sillä seuraavana lauantai-iltana hän tuli tämän kanssa Gatsbyn juhliin. Ehkä hänen läsnäolonsa antoi illalle sen omituisen painostavan ominaisuuden – se erottuu muistaakseni Gatsbyn muista juhlista sinä kesänä. Siellä oli samoja ihmisiä, tai ainakin samanlaisia ihmisiä, sama runsaus samppanjaa, sama monivärinen, monisäikeinen meteli, mutta tunsin ilmassa epämiellyttävää, läpitunkevaa ankaruutta, jota ei ollut siellä ollut. ennen. Tai ehkä olin vain tottunut siihen, oppinut hyväksymään West Eggin maailmana, joka on täydellinen itsessään, jolla on omat standardinsa ja omat suuret hahmonsa, mikä on vertaansa vailla, koska se ei tiennyt olevansa sellainen, ja nyt katsoin se taas, Daisyn silmien kautta. On poikkeuksetta surullista katsoa uusin silmin asioihin, joihin olet käyttänyt omaa sopeutumiskykyäsi. (6.60)

Mikä Nickille oli ollut keskus jännitystä, julkkiksia ja ylellisyyttä on nyt yhtäkkiä masentava spektaakkeli. On mielenkiintoista, että osittain tämä johtuu siitä, että Daisy ja Tom ovat jossain mielessä hyökkääjiä – heidän läsnäolonsa häiritsee West Eggin suljettua maailmaa, koska se muistuttaa Nickiä West Eggin alemmasta sosiaalisesta asemasta. On myös tärkeää nähdä se Tomin ja Daisyn läsnäolo saa Nickin tiedostamaan psyykkisen työn, jota hänen on täytynyt tehdä 'sopeutuakseen' vulgaarisuuteen ja erilaiset käyttäytymisstandardit, joita hän on ollut. Muista, että hän tuli romaaniin samanlaiselta sosiaaliselta pohjalta kuin Tom ja Daisy. Nyt hän yhtäkkiä muistutti, että hän on alentanut itsensä Gatsbyn kanssa.

Mutta loput loukkasivat häntä – ja kiistatta, koska se ei ollut ele vaan tunne. Hän oli kauhuissaan West Eggistä, tästä ennennäkemättömästä 'paikasta', jonka Broadway oli synnyttänyt Long Islandin kalastajakylälle – kauhistuneena sen raa'asta elinvoimasta, joka hankautui vanhojen eufemismien alla, ja liian häiritsevästä kohtalosta, joka pakotti sen asukkaat oikotietä tyhjästä. mihinkään. Hän näki jotain kauheaa siinä yksinkertaisuudessa, jota hän ei ymmärtänyt. (6,96)

Aivan kuten aiemmin meitä kohdeltiin Jordan kertojan roolissa , nyt meillä on uudet silmät, joiden kautta tarkastella tarinaa – Daisyn. Hänen snobisminsa on juurtunut syvälle, eikä hän tee mitään piilottaakseen tai voittaakseen sen (toisin kuin esimerkiksi Nick). Kuten Jordan, Daisy on tuomitseva ja kriittinen. Toisin kuin Jordan, Daisy ilmaisee tämän 'tunteen' sijaan kyynisen pilkan kautta. Joka tapauksessa, mistä Daisy ei pidä, on se, että uusrikkaat eivät ole oppineet kätkemään rikkauksiaan jumaluuden viilun alle -täynnä 'raaka tarmoa', joka on viime aikoina saanut heidät tälle asemalle elämässä, he ovat liian ilmeisen materialistisia. Heidän 'yksinkertaisuutensa' on heidän yksimielinen omistautumisensa rahalle ja asemalle, mikä tekee hänen mielessään matkasta syntymästä kuolemaan ('tyhästä tyhjään') merkityksettömän.

Hän halusi Daisystä vähemmän kuin sen, että tämä menisi Tomin luo ja sanoisi: 'En ole koskaan rakastanut sinua.' (6.125)

Pidä kiinni tästä tiedosta – se on tärkeää myöhemmin. Tämä on todella oireellista Gatsbyn absolutistiset tunteet Daisya kohtaan . Ei riitä, että hän jättää Tomin. Sen sijaan, Gatsby odottaa Daisyn kieltävän koko suhteensa Tomiin osoittaakseen, että hän on aina ollut yhtä monomaniakaalinen pakkomielle häneen kuin hän on ollut häneen. Ongelmana on, että tämä vie häneltä hänen inhimillisyytensä ja persoonallisuutensa - hän ei ole aivan hänen kaltainensa, ja on epäterveellistä, että hän vaatii hänen olevan identtinen heijastus hänen ajattelutapaansa.

'En pyytäisi häneltä liikaa', uskalsin. 'Et voi toistaa menneisyyttä.'

'Etkö voi toistaa menneisyyttä?' hän huusi epäuskoisena. 'Miksi tietysti voit!'

Hän katseli ympärilleen villisti, ikään kuin menneisyys väijyisi täällä hänen talonsa varjossa, hänen kätensä ulottumattomissa.

'Aion korjata kaiken niin kuin se oli ennen', hän sanoi ja nyökkäsi päättäväisesti. 'Hän näkee.'

Hän puhui paljon menneisyydestä ja tajusin, että hän halusi saada takaisin jotain, kenties jonkinlaisen käsityksen itsestään, mikä oli mennyt rakastamaan Daisyä. Hänen elämänsä oli ollut sekavaa ja sekavaa siitä lähtien, mutta jos hän voisi kerran palata tiettyyn lähtöpaikkaan ja käydä sen läpi hitaasti, hän voisi selvittää, mikä se oli. . . (6.128-132)

Tämä on yksi kuuluisimmista lainauksista romaanista. Gatsbyn sokea usko hänen kykyynsä luoda uudelleen noin kuvitteellinen menneisyys, jossa hän on asunut viisi vuotta, on sekä kunnianosoitus hänen romanttiselle että idealistiselle luonteelle ( asia, jonka Nick lopulta päättää, tekee hänestä 'suuren' ) ja selvä osoitus siitä, että hän saattaa olla täysin harhaanjohtava fantasisti. Toistaiseksi hänen elämässään kaikki, mistä hän on haaveillut, kun hän kuvitteli itsensä Jay Gatsbyksi, on toteutunut. Mutta tuossa muutoksessa Gatsby tuntee nyt menettäneensä perustavanlaatuisen osan itsestään – asian, jonka hän 'halusi toipua'.

Kaikesta hänen puheestaan, jopa hänen kauhistuttavasta sentimentaalisuudestaan, muistuin jostain – vaikeasti havaittavasta rytmistä, kadonneiden sanojen katkelmasta, jonka olin kuullut jossain kauan sitten. Hetken eräs lause yritti muotoutua suuhuni ja huuleni avautuivat kuin tyhmällä miehellä, ikään kuin niissä olisi enemmän kamppailua kuin säikähtänyt ilma. Mutta niistä ei kuulunut ääntä, ja se, minkä olin melkein muistanut, oli ikuisesti tarttumaton. (6.135)

Aivan kuten Gatsby etsii peruuttamatonta osaa itsestään, niin Nickillä on myös hetki, jolloin hän haluaa saada yhteyden johonkin, joka näyttää tutulta, mutta on tavoittamaton . Hienoa, hienovaraista snobismia, Nick hylkää Gatsbyn kuvauksen hänen rakkaudestaan Daisyä kohtaan täydellisenä hölynpölynä ('kauhistuttava sentimentaalisuus'), mutta pitää omaa yritystään muistaa katkelma rakkauslaulusta tai -runosta mystisen traagisena katkelmana. Tämä antaa meille nopean kurkistuksen Nickin hahmoon – pragmaattiseen mieheen, joka on nopea tuomitsemaan muut (paljon nopeammin kuin hänen itsearvionsa objektiivisena tarkkailijana saa meidät uskomaan) ja joka on paljon itsekeskeisempi kuin hän ymmärtää.

Luku 7 Lainausmerkit

Sitten hän muisti kuumuuden ja istuutui syyllisenä sohvalle juuri silloin, kun huoneeseen tuli juuri pesty hoitaja, joka johtaa pientä tyttöä.

'Blessed pre-cious', hän huudahti ja ojensi käsiään. 'Tule oman äitisi luo, joka rakastaa sinua.'

Sairaanhoitajan luopuma lapsi ryntäsi huoneen poikki ja juurtui ujosti äitinsä mekkoon.

'Siunattu arvokas! Saiko äiti puuteria vanhoihin keltaisiin hiuksiisi? Nouse nyt seisomaan ja sano How-de-do.

Gatsby ja minä kumartuimme alas ja otimme pienestä vastahakoisesta kädestä. Myöhemmin hän katsoi lasta yllättyneenä. En usko, että hän oli koskaan aiemmin uskonut sen olemassaoloon. (7.48-52)

Tämä on ensimmäinen ja ainoa mahdollisuutemme nähdä Daisy suorittamassa äitiyttä . Ja 'esittäminen' on oikea sana, koska kaikki Daisyn toiminnasta tässä kuulostaa hieman väärältä ja hänen suloinen laulunsa on vähän kuin näytelmä. Sairaanhoitajan läsnäolo tekee selväksi, että kuten monet tuon ajan ylemmän luokan naiset, Daisy ei itse asiassa harjoita lastenkasvatusta .

Samaan aikaan, Tämä on hetki, jolloin Gatsbyn harhakuvitelmat alkavat murtua . Järkytys ja yllätys, jonka hän kokee, kun hän tajuaa, että Daisyllä todella on tytär Tomin kanssa, osoittaa, kuinka vähän hän on ajatellut sitä, että Daisyllä on ollut oma elämä hänen ulkopuolellaan viimeisen viiden vuoden aikana. Lapsen olemassaolo on todiste Daisyn erillisestä elämästä, eikä Gatsby yksinkertaisesti kestä, kun hän ei ole aivan sellainen kuin hän on kuvannut hänet.

Lopuksi tässä voimme nähdä, kuinka Pammya kasvatetaan hänen elämäänsä tulevaisuudeksi 'kaunis pikku typerys', kuten Daisy sen sanoi . Kun Daisyn meikki hieroo Pammyn hiuksiin, Daisy kehottaa vastahakoista tytärtään olemaan ystävällinen kahdelle oudolle miehelle.

'Mitä me teemme itsellemme tänä iltapäivänä', huudahti Daisy, 'ja sitä seuraavana päivänä ja seuraavat kolmekymmentä vuotta?'

'Älä ole sairas', Jordan sanoi. 'Elämä alkaa alusta, kun se on raikas syksyllä.' (7.74-75)

Daisyn ja Jordanin vertaaminen ja vastakkainasetteleminen on yksi yleisimmistä tehtävistä, joita saat tutkiessasi tätä romaania. Tämä hyvin kuuluisa lainaus on hyvä paikka aloittaa.

Daisyn vitsiyritys paljastaa hänen perustavanlaatuisen tylsyytensä ja levottomuutensa. Huolimatta siitä, että hänellä on yhteiskunnallinen asema, varallisuus ja mitä tahansa aineellista omaisuutta, hän ei ole onnellinen loputtoman yksitoikkoisessa ja toistuvassa elämässään. Tämä eksistentiaalinen uupuminen auttaa pitkälle selittämään, miksi hän tarttuu Gatsbyyn pakoon rutiineja.

Toisaalta Jordan on pragmaattinen ja realistinen henkilö, joka tarttuu tilaisuuksiin ja kuka näkee mahdollisuuksia ja jopa toistuvia syklisiä muutoksen hetkiä. Esimerkiksi täällä, vaikka syksy ja talvi liittyvät useimmiten uneen ja kuolemaan, kun taas kevät nähdään yleensä uudestisyntymisen vuodenaikana, Jordanille kaikki muutokset tuo mukanaan mahdollisuuden uudelleenkeksimiseen ja uusiin alkuihin.

'Hänellä on hillitty ääni', huomautin. 'Se on täynnä...'

Epäröin.

'Hänen äänensä on täynnä rahaa', hän sanoi yhtäkkiä.

Tässä päästään sen juureen, mikä todella houkuttelee Gatsbyä niin paljon Daisyssä.

Nick huomauttaa, että tapa, jolla Daisy puhuu Gatsbylle, riittää paljastamaan heidän suhteensa Tomiin. Jälleen kerran näemme Daisyn äänen voimakkaan vetovoiman. Nickille tämä ääni on täynnä 'harkimattomuutta', mielenkiintoinen sana, joka tuo samaan aikaan mieleen salaisuuksien paljastamisen ja laittoman seksuaalisen toiminnan paljastamisen. Nick on käyttänyt tätä sanaa tässä konnotaatiossa aiemmin – kuvaillessaan Myrtleä kappale 2 hän käyttää sanaa 'hillitty' useita kertoja selittääkseen varotoimia, joihin hän ryhtyy piilottaakseen suhteensa Tomin kanssa.

Mutta Gatsbylle Daisyn äänessä ei ole tätä seksikästä viehätystä, niin paljon kuin lupaus rikkaudesta , joka on ollut hänen päätavoitteensa ja päämääränsä suurimman osan elämästään. Hänelle hänen äänensä merkitsee hänet kerättäväksi palkinnoksi. Tätä vaikutelmaa korostavat entisestään satukuvat, jotka seuraavat Daisyn äänen yhteyttä rahaan. Samoin kuin satujen päättäjät prinsessat annetaan palkkioksi kekseliäille sankareille, niin myös Daisy on Gatsbyn voitto, osoitus hänen onnistumisesta.

'Luuletko, että olen aika tyhmä, eikö niin?' hän ehdotti. 'Ehkä olen, mutta minulla on joskus melkein toinen näkemys, joka kertoo minulle, mitä tehdä. Ehkä et usko sitä, mutta tiede...' (7.123)

Nick ei koskaan näe Tom kuin mikään muu kuin konna ; mielenkiintoista on kuitenkin se vain Tom näkee heti Gatsbyn petoksesta, jonka hän on osoittanut . Melkein alusta alkaen Tom kutsuu sitä, että Gatsbyn rahat tulevat bootleggingista tai jostain muusta rikollisesta toiminnasta. On melkein kuin Tomin valheen elämä antaisi hänelle erityisen näkemyksen muiden valheiden havaitsemiseen.

Säälimätön hakkaava kuumuus alkoi hämmentää minua ja minulla oli huono hetki siellä ennen kuin tajusin, etteivät hänen epäilynsä olleet toistaiseksi osuneet Tomiin. Hän oli havainnut, että Myrtlellä oli jonkinlainen elämä hänestä erillään toisessa maailmassa ja shokki oli tehnyt hänestä fyysisesti sairaan. Tuijotin häntä ja sitten Tomia, joka oli tehnyt rinnakkaisen löydön alle tuntia ennen – ja minulle tuli mieleen, että miesten välillä ei ollut eroa älykkyyden tai rodun suhteen, niin syvällinen kuin ero sairaiden ja terveiden välillä. . Wilson oli niin sairas, että hän näytti syylliseltä, anteeksiantamattoman syylliseltä – ikään kuin hän olisi juuri saanut jonkun köyhän tytön, jolla on lapsia. (7.160)

Sinua pyydetään myös usein vertaamaan Tomia ja Wilsonia, kahta hahmoa, joilla on yhteisiä juonen yksityiskohtia. Tämä kohta, joka ristiriidassa näiden kahden miehen reaktiot saatuaan tietää, että heidän vaimoillaan on suhteita , on hyvä paikka aloittaa.

Tomin vastaus Daisyn ja Gatsbyn suhteeseen on tehdä välittömästi kaikkensa näyttääkseen voimansa. Hän pakottaa matkan Manhattanille, vaatii Gatsbya selittämään itsensä, purkaa järjestelmällisesti Gatsbyn luoman huolellisen kuvan ja mytologian ja lopulta pakottaa Gatsbyn ajamaan Daisyn kotiin osoittamaan, kuinka vähän hänen on pelättävä heidän yksinoloaan.

Wilson yrittää myös näyttää voimaa. Mutta hän on niin tottunut käyttämään sitä, että hänen parhaansa on lukita Myrtle ja sitten kuunnella hänen loukkaavia loukkauksia ja provokaatioita. Lisäksi sen sijaan, että Wilson rentoutuisi tämän voimamatkan alla, hän sairastuu fyysisesti ja tuntee syyllisyyttä sekä osallisuudestaan vaimonsa karkottamisessa että hänen alistumisestaan.

Lopuksi on mielenkiintoista, että Nick tekee nämä reaktiot terveyteen liittyviksi. Kenen vastausta Nick pitää 'sairaana' ja kenen 'hyvinä'? On houkuttelevaa yhdistää Wilsonin kehollinen vastaus sanaan 'sairas', mutta epäselvyys on tarkoituksellista. Onko tässä tilanteessa sairaampaa nauttia vallanhimoisesta ilosta kilpailijan sisäelinten poistamisesta Tom-tyylillä vai psykosomaattisella tasolla, kuten Wilson?

'Itse hillintä!' toisti Tom epäuskoisena. 'Luulen, että viimeisin asia on istua alas ja antaa herra Nobody from Nowheren rakastella vaimosi kanssa. No, jos se on ajatus, voit laskea minut pois. . . . Nykyään ihmiset alkavat nauramaan perhe-elämälle ja perheen instituutioille, ja seuraavaksi he heittävät kaiken yli laidan ja solmivat mustan ja valkoisen avioliiton.

Kiihkeästä hölmöilystään punastuneena hän näki itsensä seisomassa yksin sivilisaation viimeisellä esteellä.

'Olemme täällä kaikki valkoisia', mutisi Jordan.

– Tiedän, etten ole kovin suosittu. En järjestä suuria juhlia. Oletan, että sinun täytyy tehdä talostasi sikala, jotta sinulla olisi ystäviä – nykymaailmassa.

Niin vihainen kuin olinkin, kuten me kaikki olimme, minulla oli houkutus nauraa aina, kun hän avasi suunsa. Siirtyminen libertiinista prigiin oli niin täydellinen. (7,229-233)

Nick on iloinen aina kun hän pääsee osoittamaan kuinka alikoulutettu ja tyhmä Tom todella on . Tässä Tomin viha Daisyä ja Gatsbyä kohtaan muuttuu jollain tapaa itsesäälittäväksi ja fiktiiviseksi vanhurskaaksi huudahdukseksi sekaannuksesta, löyhästä moraalista ja vakaiden instituutioiden rappeutumisesta. Näemme yhteyden Jordanin ja Nickin välillä, kun molemmat puhkaisivat Tomin mahtipontisen ilmapallon : Jordan huomauttaa, että rodusta ei tällä hetkellä ole kysymys, ja Nick nauraa Tomin kaltaisen naisen tekopyhyydestä, joka yhtäkkiä valittaa vaimonsa ensiluokkaisen sopimattomuuden puutetta.

'Hän ei koskaan rakastanut sinua, kuuletko?' hän itki. 'Hän meni naimisiin kanssasi vain, koska olin köyhä ja hän oli kyllästynyt odottamaan minua. Se oli kauhea virhe, mutta sydämessään hän ei koskaan rakastanut ketään muuta kuin minua! (7,241)

Gatsby heittää varoituksen tuuleen ja paljastaa tarinan, jonka hän on kertonut itselleen Daisystä koko tämän ajan. Hänen mielessään Daisy on kaipannut häntä yhtä paljon kuin hän on kaivannut häntä, ja hän on kyennyt selittämään tämän avioliiton itselleen yksinkertaisesti karistamalla kaiken käsityksen, että naisella voisi olla omat toiveensa, unelmansa, kunnianhimonsa ja motiivinsa. . Gatsbyä on johtanut viimeiset viisi vuotta ajatus, että hänellä on pääsy siihen, mikä on Daisyn sydämessä. Voimme kuitenkin nähdä, että tällaiselle vaihtuvalle hiekalle rakennettu unelma on parhaimmillaan toiveajattelua ja pahimmillaan tahallista itsepetosta.

'Daisy, kaikki on nyt ohi', hän sanoi vakavasti. 'Sillä ei ole enää väliä. Kerro hänelle vain totuus – ettet koskaan rakastanut häntä – ja se kaikki pyyhitään pois ikuisiksi ajoiksi. ...

Hän epäröi. Hänen katseensa osuivat Jordaniin ja minuun eräänlaisella vetovoimalla, ikään kuin hän olisi vihdoin tajunnut mitä oli tekemässä – ja ikään kuin hän ei olisi koskaan, koko ajan aikonut tehdä mitään. Mutta nyt se tehtiin. Oli liian myöhäistä….

Gatsbyn silmät avautuivat ja sulkivat.

'Rakastitko myös minua?' hän toisti. (7,254-266)

Gatsby ei halua vähempää kuin sitä, että Daisy pyyhkiisi pois elämästään viimeiset viisi vuotta. Hän ei ole halukas hyväksymään ajatusta, että Daisyllä on ollut tunteita jotakuta muuta kuin häntä kohtaan, että hänellä on ollut historia, joka ei koske häntä, ja ettei hän ole käyttänyt jokaista sekuntia joka päivä miettien, milloin hän palaisi häneen. elämää. Hänen absolutisminsa on eräänlaista emotionaalista kiristystä.

Kaikista Daisyn ilmeisistä heikkouksista huolimatta on osoitus hänen psykologisesta vahvuudestaan, että hän ei yksinkertaisesti halua luoda uudelleen itseään, muistojaan ja tunteitaan Gatsbyn kuvaksi. Hän voisi tässä vaiheessa helposti sanoa, että hän ei ole koskaan rakastanut Tomia, mutta tämä ei olisi totta, eikä hän halua luopua mielen itsenäisyydestään. Toisin kuin Gatsby, joka kaikkia päinvastaisia todisteita vastaan uskoo, että voit toistaa menneisyyden, Daisy haluaa tietää, että tulevaisuus on olemassa. Hän haluaa Gatsbyn olevan ratkaisu hänen huolenaiheisiinsa jokaisesta peräkkäisestä tulevasta päivästä sen sijaan, että hän pahoittelee valintoja, joita hän on tehnyt päästäkseen tähän pisteeseen.

Samanaikaisesti on tärkeää huomata Nickin oivallus, että Daisy 'ei ollut koskaan aikonut tehdä mitään.' Daisy ei ole koskaan suunnitellut jättävänsä Tomia. Olemme tienneet tämän siitä lähtien ensimmäisen kerran näimme ne luvun 1 lopussa , kun hän tajusi, että he olivat liitetty yhteen toimintahäiriössään.

Se meni ohi, ja hän alkoi puhua innoissaan Daisyn kanssa, kielsi kaiken ja puolusti nimeään syytöksiltä, joita ei ollut esitetty. Mutta joka sanalla hän veti yhä syvemmälle itseensä, joten hän luopui siitä ja vain kuollut unelma jatkoi iltapäivän liukuessa pois, yrittäen koskettaa sitä, mikä ei ollut enää käsinkosketeltavaa, kamppaillen onnettomasti, epätoivoisesti sitä kadonnutta ääntä kohti. huone. (7,292)

Daisyn tyttären ilmestyminen ja Daisyn ilmoitus, että hän jossain vaiheessa elämäänsä rakasti Tomia, ovat molemmat auttaneet murskaamaan Gatsbyn pakkomielteen hänen unelmaansa. Samalla tavalla Tomin selitykset siitä, kuka Gatsby todella on ja mitä hänen julkisivunsa takana on, ovat rikkoneet Daisyn ihastumisen. Huomioi tämä kieli - kun Daisy vetäytyy Gatsbystä, palaamme kuvaan Gatsbysta käsivarret ojennettuina yrittäen tarttua johonkin, joka on vain ulottumattomissa. . Tässä tapauksessa kyseessä ei ole vain Daisy itse, vaan myös hänen unelmansa olla hänen kanssaan täydellisessä muistissaan.

'Lyö minut!' hän kuuli hänen itkevän. 'Heitä minut alas ja hakkaa minua, sinä likainen pikku pelkuri!' (7,314)

Myrtle taistelee provosoimalla ja pilkkaamalla . Tässä hän huomauttaa Wilsonin heikko ja arka luonne kehotti häntä kohtelemaan häntä samalla tavalla kuin Tom teki, kun hän löi häntä aiemmin romaanissa.

Kuitenkin ennen kuin teemme mitä tahansa johtopäätöksiä Myrtlestä tästä huudahduksesta, on syytä pohtia tämän huomautuksen kontekstia.

Ensinnäkin saamme tämän puheen kolmannelta kädeltä. Tämä on Nick, joka kertoo meille, mitä Michaelis kuvaili kuulemisestaan, joten Myrtlen sanat ovat menneet kaksinkertaisen miessuodattimen läpi.

Toiseksi Myrtlen sanat ovat eristyksissä. Meillä ei ole aavistustakaan, mitä Wilson on sanonut hänelle provosoidakseen tämän hyökkäyksen. Tiedämme, että kuinka 'voimaton' Wilson olisikin, hänellä on silti tarpeeksi valtaa vangita vaimonsa heidän taloonsa ja kitkeä yksipuolisesti juuriltaan ja siirtää vaimonsa pois useista osavaltioista vastoin hänen tahtoaan. Nick ja Michaelis eivät huomauta siitä, onko kumpikaan näistä yksipuolisen vallan harjoituksista Myrtlen suhteen asianmukaista tai oikeudenmukaista – on yksinkertaisesti odotettavissa, että tämä on mitä aviomies voi tehdä vaimolleen.

Joten mitä ajattelemme siitä tosiasiasta, että Myrtle yritti suututtaa miehensä? Ehkä hänelle huutaminen on hänen ainoa keinonsa elämässä, jossa hänellä ei ole todellista kykyä hallita elämäänsä tai ruumiillista koskemattomuuttaan.

'Kuolemanauto', kuten sanomalehdet sitä kutsuivat, ei pysähtynyt; se tuli ulos kokoavasta pimeydestä, heilui hetken traagisesti ja katosi sitten seuraavan mutkan jälkeen. Michaelis ei ollut edes varma sen väristä – hän kertoi ensimmäiselle poliisille, että se oli vaaleanvihreä. Toinen auto, joka oli menossa New Yorkiin, pysähtyi sadan metrin päähän, ja sen kuljettaja kiiruhti takaisin sinne, missä Myrtle Wilson, hänen henkensä väkivaltaisesti sammuneena, polvistui tielle ja sekoitti paksun, tumman verensä pölyyn.

Jyrkkä kontrasti Myrtleen osuvan auton oudosti aavemaisen luonteen ja sisäelinten, kauhistuttavien, eksplisiittisten kuvien välillä siitä, mitä hänen keholleen tapahtuu törmäyksen jälkeen, on erittäin silmiinpistävää. Auto ei melkein vaikuta todelliselta – se tulee ulos pimeydestä kuin kostonhimo ja katoaa, Michaelis ei osaa sanoa, minkä värinen se on. Samaan aikaan Myrtlen ruumista kuvataan yksityiskohtaisesti ja se on tuntuvasti fyysinen ja läsnä.

Tämä Myrtlen kehon hoito voi olla yksi paikka, johon mennä, kun sinua pyydetään vertaamaan Daisyä ja Myrtleä luokassa. Daisyn vartaloa ei koskaan edes kuvata, sen lisäksi, että hän pitää mieluummin valkoisista mekoista, jotka ovat löysät ja löysät. Toisaalta joka kerta, kun näemme Myrtlen romaanissa, hänen ruumiinsa joutuu fyysisen hyökkäyksen kohteeksi tai haltuun. Tom poimii hänet aluksi puristamalla kehonsa sopimattomasti hänen ruumiinsa rautatieaseman laiturilla. Ennen juhliaan Tom harrastaa seksiä hänen kanssaan, kun Nick (mies, joka on Myrtlelle vieras) odottaa viereisessä huoneessa, ja sitten Tom päättää illan lyömällä häntä nyrkillä kasvoihin. Lopulta miehensä hillitsee hänet talossaan ja ajaa hänet sitten yli.

Ja niin, lupaus siitä Daisy ja Tom ovat huonokuntoinen pari, joka jotenkin saa sen toimimaan (Nick näki tämän klo luvun 1 lopussa ) täyttyy. Romaanin huolellisille lukijoille tämän johtopäätöksen olisi pitänyt olla selvä alusta alkaen. Daisy valittaa Tomista, ja Tom huijaa Daisyä sarjassa, mutta loppujen lopuksi he eivät ole halukkaita luopumaan etuoikeuksista, joihin heidän elämänsä oikeuttaa.

Tämä totuuden hetki on riisunut Daisyn ja Tomin perusasioita. He ovat kartanon vähiten näyttävässä huoneessa, istuen yksinkertaisen ja vaatimattoman ruoan ääressä, ja heiltä on riisuttu viilu. Heidän rehellisyytensä tekee heidän tekemästään – salaliitosta päästäkseen eroon murhasta – täysin läpinäkyvää. Ja se tosiasia, että he voivat sietää tämän tason rehellisyyttä toisissaan, sen lisäksi, että jokainen on tavallaan kauhea henkilö, pitää heidät yhdessä.

Vertaa heidän valmiuksiaan antaa anteeksi toisilleen mitä tahansa – jopa murhan! – Gatsbyn vaatimukseen, että se on hänen tapansa tai ei.

Luku 8 Lainausmerkit

Hän oli ensimmäinen 'mukava' tyttö, jonka hän oli koskaan tuntenut. Erilaisissa paljastamattomissa ominaisuuksissa hän oli ollut tekemisissä tällaisten ihmisten kanssa, mutta välillä oli aina huomaamaton piikkilanka. Hän piti häntä jännittävän haluttavana. Hän meni hänen taloonsa, aluksi muiden Camp Taylorin upseerien kanssa, sitten yksin. Se hämmästytti häntä – hän ei ollut koskaan ennen ollut näin kauniissa talossa. Mutta se, mikä teki siitä hengästyttävän voimakkaan, oli se, että Daisy asui siellä – se oli hänelle yhtä arkipäivää kuin hänen telttansa leirillä. Siinä oli kypsä mysteeri, aavistus yläkerran makuuhuoneista, jotka olivat kauniimpia ja viileämpiä kuin muut makuuhuoneet, sen käytävillä tapahtuvia homoja ja säteileviä aktiviteetteja ja romansseja, jotka eivät olleet ummehtuneet ja jo laventelissa, vaan raikkaat, hengittävät ja hehkuvat. tämän vuoden loistavista autoista ja tansseista, joiden kukat olivat hädin tuskin kuihtuneet. Häntäkin innosti, että monet miehet olivat jo rakastaneet Daisyä – se lisäsi tämän arvoa hänen silmissään. Hän tunsi heidän läsnäolon kaikkialla talossa ja täytti ilmassa yhä eloisten tunteiden sävyjä ja kaikuja. (8.10)

Syy, miksi sana 'kiva' on lainausmerkeissä, on se, että Gatsby ei tarkoita, että Daisy olisi ensimmäinen miellyttävä tai rakastettava tyttö, jonka hän on tavannut. Sen sijaan sana 'mukava' tarkoittaa tässä hienostunutta, eleganttia ja ylellistä makua, nirsoa ja vaativaa. Toisin sanoen, alusta asti Gatsby arvostaa eniten Daisyssä, että hän kuuluu siihen yhteiskuntaan, johon hän epätoivoisesti yrittää päästä: varakkaaseen ylempään ryhmään. Aivan kuten silloin, kun hän huomasi Daisyn äänessä olevan rahaa Gatsby ei voi melkein erottaa Daisyä kauniista talosta johon hän rakastuu.

Huomaa myös kuinka paljon hän arvostaa kaikenlaista määrää -On hienoa, että talossa on monia makuuhuoneita ja käytäviä, ja on myös hienoa, että monet miehet haluavat Daisyn. Joka tapauksessa määrä itse 'lisää arvoa'. Se on melkein kuin Gatsbyn rakkaus toimii markkinataloudessa -Mitä enemmän tietyllä tavaralla on kysyntää, sitä korkeampi sen arvo on. Tällä tavalla ajattelemalla on tietysti helppo ymmärtää, miksi Gatsby pystyy hylkäämään Daisyn inhimillisyyden ja sisäisen elämän, kun hän idealisoi häntä.

Sillä Daisy oli nuori ja hänen keinotekoisessa maailmassaan tulvi orkideoita ja miellyttävää, iloista snobismia ja orkestereita, jotka asettivat vuoden rytmin tiivistäen elämän surun ja vihjailun uusiin säveliin. Koko yön saksofonit valittivat Beale Street Bluesin toivotonta kommenttia samalla kun sata paria kultaisia ja hopeisia tossuja sekoitti kiiltävää pölyä. Harmaan teetunnilla oli aina huoneita, jotka sykkivät lakkaamatta tästä matalasta makeasta kuumeesta, kun taas tuoreet kasvot ajelehtivat sinne tänne kuin ruusun terälehdet, joita surulliset sarvet puhalsivat lattian ympärillä.

Tämän hämäräuniversumin läpi Daisy alkoi liikkua jälleen kauden mukana; yhtäkkiä hän piti taas puoli tusinaa treffejä päivässä puolen tusinan miehen kanssa ja nukahti aamunkoitteessa iltapuvun helmet ja sifonki sotkeutuneena kuolevien orkideoiden sekaan lattialla sängyn vieressä. Ja koko ajan jokin hänen sisällään itki päätöstä. Hän halusi, että hänen elämänsä muotoilisi nyt, heti - ja päätöksen täytyi tehdä jokin voima - rakkauden, rahan, kiistattoman käytännöllisyyden voima - joka oli lähellä. (8.18-19)

Tämä kuvaus Daisyn elämästä Gatsbya lukuun ottamatta selventää, miksi hän lopulta valitsee Tomin ja palaa toivottomaan uupumukseensa ja passiiviseen tylsyytensä: tähän hän on kasvanut ja on tottunut. Daisyn elämä näyttää hienolta. Onhan siellä orkideoita ja orkestereita ja kultakengät.

Mutta jo, jopa korkea-yhteiskunnan nuorille, kuolema ja rappeutuminen ovat suuria . Esimerkiksi tässä jaksossa ei vain orkesterin rytmi ole täynnä surua, vaan orkideat kuolevat ja ihmiset itse näyttävät kukkailta, jotka ovat ylivoimansa ylittäneet. Tämän pysähtyneisyyden keskellä Daisy kaipaa vakautta, taloudellista turvaa ja rutiinia. Tom tarjosi sitä silloin, ja hän tarjoaa sitä edelleen.

'Tietenkin hän saattoi rakastaa häntä, vain hetken, kun he olivat ensimmäisen kerran naimisissa - ja rakasti minua vielä silloinkin enemmän, näetkö?'

Yhtäkkiä hän esitti uteliaan huomautuksen:

'Joka tapauksessa', hän sanoi, 'se oli vain henkilökohtaista.'

Mitä voisit päätellä siitä, paitsi epäillä hänen käsityksensä intensiivisyydestä, jota ei voitu mitata? (8.24-27)

Vaikka hän ei voi enää olla absolutisti Daisyn rakkaudesta, Gatsby yrittää edelleen ajatella hänen tunteitaan omilla ehdoillaan . Myönnettyään, että se tosiasia, että monet miehet rakastivat Daisyä ennen häntä, on myönteinen asia, Gatsby on valmis myöntämään, että ehkä Daisyllä oli tunteita Tomia kohtaan loppujen lopuksi niin kauan kuin hänen rakkautensa Gatsbyyn oli ylivoimaista.

Gatsby myöntää epäselvästi, että 'se oli vain henkilökohtaista' sisältää useita mahdollisia merkityksiä:

Nick olettaa, että sana 'se' viittaa Gatsbyn rakkauteen, jota Gatsby kuvailee 'henkilökohtaiseksi' tapana korostaa, kuinka syviä ja selittämättömiä hänen tunteensa Daisyä kohtaan ovat.

Mutta tietysti sana 'se' voi yhtä helposti viitata Daisyn päätökseen mennä naimisiin Tomin kanssa. Tässä tapauksessa 'henkilökohtaista' ovat Daisyn syyt (statuksen ja rahan halu), jotka ovat hänen yksinään, eivätkä ne vaikuta hänen ja Gatsbyn toisiaan kohtaan tuntemaan rakkauteen.

Hän ojensi kätensä epätoivoisesti ikään kuin nappaisikseen vain ripaus ilmaa pelastaakseen osan paikasta, jonka hän oli tehnyt hänelle ihanaksi. Mutta kaikki meni nyt liian nopeasti hänen sumennetuille silmilleen, ja hän tiesi menettäneensä sen osan siitä, tuoreimman ja parhaan, ikuisiksi ajoiksi. (8.30)

Gatsby yrittää jälleen kerran saavuttaa jotain, joka on vain käsistä , ele-motiivi, joka toistuu usein tässä romaanissa. Täällä hän yrittää jo nuorena miehenä tarttua hetkelliseen muistoon.

'He ovat mätä joukkoa', huusin nurmikon poikki. 'Olet koko pirun joukon arvoinen.'

Olen aina ollut iloinen, että sanoin sen. Se oli ainoa kohteliaisuus, jonka olen koskaan antanut hänelle, koska en hyväksynyt häntä alusta loppuun. Ensin hän nyökkäsi kohteliaasti, ja sitten hänen kasvonsa murtuivat tuohon säteilevään ja ymmärtävään hymyyn, ikään kuin olisimme olleet hurmioituneessa asiassa koko ajan. Hänen upea vaaleanpunainen pukurättinsä teki kirkkaan väritäplän valkoisia portaita vasten ja ajattelin iltaa, jolloin tulin hänen esi-isien kotiinsa ensimmäistä kertaa kolme kuukautta sitten. Nurmikko ja ajoalue olivat täynnä niiden kasvoja, jotka arvasivat hänen turmeltuneisuuttaan – ja hän oli seisonut noilla portailla kätkeen turmeltumatonta unelmaansa heiluttaessaan heille hyvästit. (8.45-46)

On mielenkiintoista, että täällä Nick yhtäkkiä kertoo meille, että hän ei hyväksy Gatsbyä. Yksi tapa tulkita tätä on se, että tuona kohtalokkaana kesänä Nick ei todellakaan hyväksynyt näkemäänsä, mutta on sittemmin alkanut ihailla ja kunnioittaa Gatsbyä , ja juuri se kunnioitus ja ihailu tulevat esiin tavasta, jolla hän kertoo tarinan suurimman osan ajasta.

On myös kertovaa, että Nick näkee Gatsbylle antamansa kommentin kohteliaisuutena. Parhaimmillaan se on takakätinen – hän sanoo, että Gatsby on parempi kuin mätä väkijoukko, mutta se on rima, joka on asetettu hyvin matalalle (jos sitä ajattelee, se on kuin sanoisi 'olet paljon älykkäämpi kuin tuo maaorava!' 'ja kutsuen sitä suureksi ylistykseksi). Nickin kuvaus Gatsbyn asusta sekä 'upeaksi' että 'rättiksi' korostaa tätä alentumisen tunnetta. Syy, miksi Nick luulee kehuvansa Gatsbyä sanomalla tämän, on se, että yhtäkkiä tällä hetkellä Nick pystyy katsomaan syvästi ja vilpittömästi pitämänsä snobisminsa ohi ja myöntämään, että Jordan, Tom ja Daisy ovat kaikki kauheita ihmisiä. huolimatta siitä, että se on yläkuori.

Silti tämän kohteliaisuuden tarkoituksena oli saada Gatsby tuntemaan olonsa hieman paremmaksi, niin kuin se onkin. Koska Gatsby välittää niin kovasti pääsystä vanhaan rahamaailmaan, Nick tekee iloiseksi voidessaan kertoa Gatsbylle olevansa paljon parempi kuin se joukko, johon hän haluaa epätoivoisesti liittyä.

Yleensä hänen äänensä kuului langan yli raikkaana ja viileänä, ikään kuin vihreiden golflinkkien pilkku olisi saapunut toimiston ikkunaan, mutta tänä aamuna se vaikutti ankaralta ja kuivalta.

'Olen lähtenyt Daisyn talosta', hän sanoi. 'Olen Hempsteadissa ja menen alas Southamptoniin tänä iltapäivänä.'

Todennäköisesti oli ollut tahdikkuutta poistua Daisyn talosta, mutta teko ärsytti minua ja hänen seuraava huomautuksensa teki minusta jäykän.

'Et ollut niin mukava minulle viime yönä.'

'Kuinka väliä sillä olisi silloin voinut olla?' (8.49-53)

Jordanian pragmaattinen opportunismi , joka on toistaiseksi ollut positiivinen torjunta Daisyn välinpitämätön toimettomuus , paljastuu yhtäkkiä olevan moraaliton ja itsenäinen tapa kulkea elämän läpi . Sen sijaan, että Myrtlen kauhea kuolema olisi vaikuttanut tavalla tai toisella, Jordanin huomio edellisestä päivästä on, että Nick ei yksinkertaisesti ollut niin tarkkaavainen hänelle kuin hän haluaisi.

Nick on järkyttynyt paljastuksesta, jonka mukaan viileä syrjäisyys, josta hän piti niin paljon läpi kesän – mahdollisesti siksi, että se oli mukava kontrasti tytölle kotona, jonka Nick piti liiallisen kiintyneenä heidän kihlautumattomuuteensa – ei itse asiassa ole teko. Jordan ei todellakaan välitä muista ihmisistä, ja hän voi vain kohauttaa olkapäitään nähdessään Myrtlen silvotun ruumiin ja keskittyä siihen, kohteliko Nick häntä oikein. Nick, joka on yrittänyt omaksua tällaista ajattelua koko kesän, huomaa järkyttyneensä takaisin Lähi-Länsi-moraaliinsa täällä.

Hänen takanaan seisoessaan Michaelis näki järkyttyneenä, että hän katsoi tohtori T. J. Eckleburgin silmiä, jotka olivat juuri tulleet kalpeaksi ja valtavaksi hajoavasta yöstä.

'Jumala näkee kaiken', toisti Wilson.

Wilsonia on selvästi järkyttänyt psykologisesti ensin Myrtlen suhde ja sitten hänen kuolemansa – hän näkee optikon mainostaulun jättiläiset silmät sijaisena jumalalle. Mutta tämä harhaluulo korostaa korkeamman voiman puuttumista romaanista. Laittomassa, materialistisessa idässä ei ole moraalista keskustaa, joka voisi hillitä ihmisten synkempiä, moraalittomia impulsseja. Romaanin läpi kulkee tohtori T. J. Eckleburgin silmien motiivi, kun Nick huomaa heidän katsovan mitä tahansa romaanissa tapahtuu. tuhkakasat . Tässä motiivi tulee crescendoon. Kun Michaelis hälventää Wilsonin harhaluuloa silmistä, hän todennäköisesti poistaa viimeisen esteen Wilsonin järjettömältä kostojuonilta. Jos ei ole moraalista auktoriteettia katsomassa, kaikki käy.

Nick yrittää kuvitella, millaista voisi olla olla Gatsby, mutta a Gatsby ilman aktivoivaa unta, joka on kannustanut häntä koko hänen elämänsä . Nickille tämä merkitsisi esteettisen tajun menetystä – kyvyttömyyttä havaita kauneutta ruusuissa tai auringonvalossa. Ajatus syksystä uutena, mutta kauhistuttavana aaveiden ja epätodellisen materiaalin maailmana kontrastoi hienosti Jordanin aikaisempi ajatus, että syksy tuo mukanaan uudestisyntymisen .

Luku 9 Lainaukset

Löysin itseni Gatsbyn puolelta ja yksin. Siitä hetkestä lähtien, kun soitin uutisen katastrofista West Eggin kylään, kaikki häntä koskevat olettamukset ja kaikki käytännön kysymykset ohjattiin minulle. Aluksi olin yllättynyt ja hämmentynyt; sitten kun hän makasi talossaan eikä liikkunut tai hengittänyt tai puhunut tunti toisensa jälkeen, tajusin, että olin vastuussa, koska kukaan muu ei ollut kiinnostunut – tarkoitan, että hän oli kiinnostunut siitä kiihkeästä henkilökohtaisesta kiinnostuksesta, johon jokainen lopussa on jotain epämääräistä. (9.3)

Aivan kuten hänen elämänsä aikana, hänen kuolemansa jälkeen huhut pyörivät Gatsbyn ympärillä. Yleensä kuolema saa ihmiset kohtelemaan mitä moniselitteisimpiäkin henkilöitä kunnioituksella, jonka väitetään olevan velkaa kuolleille. Mutta Gatsbyn kuolema herättää vain lisää spekulaatioita, kauhua ja sirkusmaista tunnelmaa . Huomaa, että edes täällä Nick ei vieläkään tunnusta ystävyyttään ja ihailuaan Gatsbyä kohtaan. Sen sijaan hän väittää olevansa Gatsbyn hautajaisten tärkein henkilö, koska hänellä on yleinen käsitys siitä, että 'kaikki' ansaitsevat jonkun osoittamaan henkilökohtaista kiinnostusta. Mutta tietenkään sellaista oikeutta ei ole, mistä todistaa se tosiasia, että Nick on ainoa henkilö, joka välittää Gatsbystä ihmisenä eikä sivushowna.

Hetken kuluttua herra Gatz avasi oven ja tuli ulos, hänen suunsa raolleen, hänen kasvonsa punastuivat hieman, hänen silmänsä vuotivat yksittäisiä ja epätäsmällisiä kyyneleitä. Hän oli saavuttanut iän, jossa kuolemalla ei enää ole kauhistuttavan yllätyksen laatua, ja kun hän katseli ympärilleen nyt ensimmäistä kertaa ja näki salin korkeuden ja loiston ja suuret huoneet, jotka avautuivat siitä muihin huoneisiin, hänen surunsa alkoi. sekoittuva hämmästyneen ylpeyden kanssa. (9.43)

Gatsbyn isä on ainoa henkilö, jolla on sellainen vastaus tähän kartanoon, jota Gatsby olisi voinut toivoa. Kaikki muut ovat pitäneet sitä joko räikeänä, mautonta tai väärennettyä. Ehkä tämä osoittaa, että kaikista yrityksistään kehittää itseään Gatsby ei voinut koskaan paeta keskilännen maatilapojan makuja ja tavoitteita.

Sen jälkeen tunsin tiettyä häpeää Gatsbyä kohtaan – yksi herrasmies, jolle soitin, vihjasi saaneensa ansaitsemansa. Se oli kuitenkin minun syytäni, sillä hän oli yksi niistä, joilla oli tapana nauraa katkereimmin Gatsbylle Gatsbyn alkoholin rohkeudesta, ja minun olisi pitänyt tietää paremmin kuin soittaa hänelle. (9,69)

Gatsby ei kyennyt yhdistämään vieraanvaraisuuttaan mihinkään aitoon yhteyteen kenenkään muun kuin Nickin kanssa, joka näyttää pitäneen hänestä juhlista huolimatta ennemminkin kuin niiden takia. Tämä korostaa a arvojen törmäys uuden, kaiken menevän idän ja vanhemman, perinteisemmin oikean lännen välillä . Itä on paikka, jossa joku voi tulla juhliin ja sitten loukata isäntää – ja sitten vihjata, että murhattu mies oli tulossa! Vertaa tätä hetkeen, jolloin Gatsby tuntee olonsa levottomaksi luodessaan kohtauksen lounaalla Tomin ja Daisyn kanssa, koska 'en voi sanoa mitään hänen talossaan, vanha urheilu'. (7,102).

'Kun mies tapetaan, en koskaan halua sotkeutua siihen millään tavalla. pysyn poissa. Kun olin nuori mies, se oli erilaista – jos ystäväni kuoli, pysyin hänessä mukana loppuun asti. Saatat ajatella, että se on sentimentaalista, mutta tarkoitan sitä – katkeraan loppuun asti… Oppikaamme osoittamaan ystävyytemme miestä kohtaan, kun hän on elossa eikä sen jälkeen, kun hän on kuollut”, hän ehdotti. 'Sen jälkeen minun oma sääntöni on antaa kaiken olla rauhassa.' (9,95-99)

Wolfshimin kieltäytyminen saapumasta Gatsbyn hautajaisiin on erittäin itsekäs. Hän käyttää tätä lähes filosofista tekosyytä suojellakseen itseään olemasta lähellä rikospaikkaa. Kuitenkin romaanissa, joka käsittelee ainakin osittain sitä, kuinka moraalia voidaan synnyttää paikassa, jossa ei ole uskontoa, Wolfshiemin selitys käyttäytymisestään vahvistaa, että tällaisen ajattelun huipentuma on kohdella ihmisiä kertakäyttöisinä .

Se liittyy myös romaanin ylivoimaiseen ajatukseen Amerikkalainen unelma perustuu tahalliseen haluun unohtaa ja jättää huomiotta menneisyys , sen sijaan ponnistelemaan mahdollisesti jännittävämpää tai tuottoisampaa tulevaisuutta kohti. Osa menneisyyden unohtamista on ihmisten unohtamista, joita ei enää ole täällä, joten Wolfshiemille jopa Gatsbyn kaltainen läheinen suhde on heti työnnetty sivuun, kun Gatsby ei ole enää elossa.

Yritin ajatella Gatsbyä silloin hetken, mutta hän oli jo liian kaukana ja saatoin muistaa, ilman kaunaa, ettei Daisy ollut lähettänyt viestiä tai kukkaa. Hämärästi kuulin jonkun nurisevan: 'Autuaita ovat ne kuolleet, joille sataa', ja sitten pöllösilmäinen mies sanoi: 'Aamen', rohkealla äänellä. (9.116)

Unohtamisen teema jatkuu täällä. Nickille Gatsby on jo 'liian kaukana' muistaakseen selvästi. Ehkä juuri tällainen unohtaminen antaa Nickille mahdollisuuden ajatella Daisyä ilman vihaa. Toisaalta, jotta voit jatkaa läpi elämän, sinun on kyettävä erottamaan itsesi tapahtuneista tragedioista. Mutta toisaalta, tämä helppo päästä irti menneisyyden tuskallisista muistoista johtaa sellaiseen hylkäämiseen, joka seuraa Gatsbyn kuolemaa .

mikä on käyttöliittymä

Kun ajoimme ulos talviyöhön ja oikea lumi, meidän lumi, alkoi venytellä vierellämme ja tuikkimaan ikkunoita vasten, ja pienten Wisconsinin asemien himmeät valot liikkuivat ohi, terävä villi suojus nousi yhtäkkiä ilmaan. Hengitimme sitä syvään, kun kävelimme takaisin illalliselta kylmien eteisten läpi, täysin tietoisina identiteetistämme tämän maan kanssa yhden oudon tunnin ajan, ennen kuin sulauduimme siihen taas erottamattomasti.

Se on minun keskilänteeni – ei vehnää tai preeriaa tai kadonneita ruotsalaisia kaupunkeja, vaan nuoruudeni jännittävät, palaavat junat ja katuvalot ja rekikellot pakkaspimeässä ja valaistujen ikkunoiden heittämien hollyseppeleiden varjot lumelle. Olen osa sitä, hieman juhlallinen noiden pitkien talvien tunteesta, hieman itsetyytyväisenä kasvaessani Carrawayn talossa kaupungissa, jossa asuntoja kutsutaan edelleen vuosikymmeniä perheen nimellä. Näen nyt, että tämä on loppujen lopuksi ollut tarina lännestä – Tom ja Gatsby, Daisy ja Jordan ja minä olimme kaikki länsimaalaisia, ja ehkä meillä oli jokin yhteinen puute, joka teki meistä hienovaraisesti sopeutumattomia itämaiseen elämään. (9,124-125)

Koko ajan romaanissa on rinnastettu rikkaiden ja alempien luokkien arvot ja asenteet. Kuitenkin tässä luvussa, kun Nick alkaa vetäytyä New Yorkista, kontrasti siirtyy vertaamaan Keskilännen arvoja idän arvoihin. Täällä hämärät valot, todellisuus ja lumi ovat luonnollisia kalvoja kirkkaille valoille ja erittäin kuumalle säälle, jotka romaanissa liittyvät Long Islandiin ja juhlaelämään.

Nickin yhteenvetoarvio Tomista ja Daisystä vaikuttaa ankaralta mutta oikeudenmukaiselta. He ovat ihmisiä, joiden ei tarvitse vastata teoistaan ja voivat vapaasti jättää huomioimatta tekojensa seuraukset . Tämä on yksi tavoista, joilla heidän avioliittonsa, niin huonosti kuin se onkin, toimii hyvin. He molemmat ymmärtävät, että heidän ei tarvitse huolehtia mistään, mikä tapahtuu samalla tavalla kuin kaikki muut. On mielenkiintoista pohtia, kuinka tämä sykli jatkuu Pammyn, heidän tyttärensä, kanssa.

Viime yönä, kun tavaratilani oli pakattu ja autoni myyty ruokakauppaan, menin luokseni ja katsoin vielä kerran tuota valtavaa epäjohdonmukaista talon epäonnistumista. Valkoisilla portailla kuunvalossa erottui selvästi säädytön sana, jonka joku poika raapsi tiilenpalalla, ja pyyhin sen pois vetäen kenkäni raisevasti kiveä pitkin. Sitten vaelsin alas rannalle ja levisin hiekkaan. (9.150)

On sopivaa, että Nick tuntee olevansa vastuussa pahan sanan poistamisesta. Hänen koko projektinsa tässä kirjassa on ollut suojella Gatsbyn mainetta ja vahvistaa hänen perintöään. Muuten, ilman ketään, joka huomaa ja huomauttaa Gatsbyn saavutuksesta, mikään ei olisi osoittanut, että tämä mies olisi onnistunut kohottamaan itsensä keskilännen maatilasta kimaltelevaan ylellisyyteen.

Joten lyömme eteenpäin, veneitä virtaa vastaan, kantamme lakkaamatta takaisin menneisyyteen. (9.153-154)

Tutustu erittäin syvällisesti tämän erittäin kuuluisan viimeisen virkkeen, viimeisten kappaleiden ja kirjan viimeisen osan analyysi .

Mitä seuraavaksi?

Haluatko näyttää rakkautesi Suuri Gatsby julisteen tai t-paidan kanssa? Tutustu luetteloomme parhaista Gatsby-aiheisista sisustuksista ja vaatteista.

Esseen kirjoittaminen aiheesta Suuri Gatsby ? Meillä on artikkeleita, joiden avulla voit vertailla yleisimpiä hahmopareja, näyttää kuinka tehdä perusteellinen hahmoanalyysi ja auttaa sinua kirjoittaa aiheesta ja opettaa sinulle kuinka parhaiten analysoida symboli .

Kaivautua juoneeseen? Tarkista yhteenvetomme romaanista , tutkia otsikon merkitys , saat käsityksen siitä, miten romaanin alku asettaa tarinan , ja miksi romaanin viimeinen rivi on tullut yksi länsimaisen kirjallisuuden tunnetuimmista.

TechCodeview

Suuren Gatsbyn 143 tärkeintä lainausta, analysoitu

Artikkeli Etenemissuunnitelma

Käyttämällä näitä Kultahattu Lainausmerkit

Pikahuomautus lainauksistamme

Kultahattu Hahmolainaukset

Jay Gatsby

Nick Carraway

Daisy Buchanan

Tom Buchanan

Jordan Baker

Myrtle Wilson

George Wilson

Avain Kultahattu Teeman lainaukset

Raha ja materialismi

Amerikkalainen unelma

Rakkaus ja ihmissuhteet

Daisyn ja Tomin avioliittolainaukset

Myrtlen ja Georgen avioliittolainaukset

Daisyn ja Gatsbyn suhdelainaukset

Tomin ja Myrtlen suhdelainaukset

Nickin ja Jordanin suhdelainaukset

Avain Kultahattu Symbolilainaukset

Vihreä valo

Tohtori T.J.:n silmät Eckelburg

Tuhkan laakso

Keskeisiä lainauksia jokaisesta Kultahattu Luku

Luku 1 Lainausmerkit

kappale 2 Lainausmerkit

Luku 3 Lainausmerkit

Luku 4 Lainausmerkit

Luku 5 Lainausmerkit

Kappale 6 Lainausmerkit

Luku 7 Lainausmerkit

Luku 8 Lainausmerkit

Luku 9 Lainaukset

Mitä seuraavaksi?